Polyphonie

qu’énonciation énoncée, en essayant d’abord de dresser une typologie des modes de présence et des diverses fonctions assumées par l’énonciateur à l’intérieur de chaque découpage. Des phénomènes d’intertextualité nous conduiront à aborder le dialogisme et la polyphonie que les diverses formes de fragmentation mettent en œuvre dans les romans de Kadaré. Enfin, des phénomènes narratifs feront l’objet d’une appréciation sémiotique : les figures et la variété des procédés d’énonciation qui les mettent en discours

·  Début récit mythologique puis scène de théâtre, justice et enfin morale            2. Variété, diversité ·  Versification (rimes embrassées qui lient les vers et longueurs irrégulières), accélération ·  Alternance récit / discours ·  Polyphonie ·  Différentes tonalités (ironie, tragédie)            3. Des animaux qui évoquent des Hommes / La mise en scène et les acteurs ·  Les personnages ont des caractères personnels identifiables (vocabulaire adapté : renard contraste élogieux

C'est la grande force du discours indirect libre : il permet de se situer en tant que lecteur, à la fois dans et à l'extérieur du personnage, de percevoir l'enthousiasme d'Emma, mais aussi na naïveté. La subjectivité envahit la narration. Polyphonie du texte. Le style flaubertien se caractérise également par la multiplication des voix narratives. L'unité du sujet parlant est mise en cause, annonçant les grandes orientations narratives du 20e siècle. On ne sait parfois à qui attribuer les

Argumenter en 3AS    ARGUMENTER EN 3ÈME AS Le débat d’idées                    Programme   Niveau discursif niveau textuel ·               Visée : prendre position     ·                L’énonciation à plusieurs (la polyphonie) ·                Prise en compte du destinataire dans son discours ·                 Le système d’énonciation       Les figures de style de la réfutation :  l’antithèse, l’ironie, la concession, l’emphase      Les connotations (positives / négatives) ou l’implicite du discours

critique de la part du narrateur de cette société close ou tout se sait, tout le monde se connaît, s’observe et profite de la moindre occasion de se servir des autres pour se mettre soi-même en avant. Le mot « amuseur » en italique cache une polyphonie, il est utilisé à la fois par cette société aristocratique pour définir quelqu’un qui amuse et divertit, et à la fois on entend derrière la voix du narrateur qui sous-entend le peu de scrupules de Rastignac. Le narrateur dénonce également à travers

"Frotolla", un chant populaire à une voix, qui peut être pastoral ou satirique. Par la suite, l'école Franco-Flamande s'y intéresse et le complexifie. Les chants passent à plusieurs voix; les voix, les rythmes, sont décalés: on rentre dans l'ère de la polyphonie qui marquera l'avènement de la Comédie Madrigalesque. La pantomime a rencontré la Commedia au début du 18ème siècle lorsque la censure empêcha les comédiens de parler sur scène. Ils développèrent alors un jeu muet qui ne s'exprimait qu'à travers

histoire en se basant sur la nature des instruments, l’intensité, le tempo, la vitesse, l’atmosphère de la pièce… * 6 extraits musicaux différents : * « Take me coco » de zap mama, * « le lion est mort ce soir » de pow wow, polyphonie * Un paysage sonore des bruits de la jungle extrait d’un C.D. de sons de la nature dans lequel les élèves reconnaîtront peut-être des cris d’animaux ? * La symphonie n°9 de Beethoven * « coco o longo » (percussions)

Renaissance. Au xve siècle, les polyphonies se développèrent à l'origine dans les Flandres, en Angleterre et en Bourgogne. La polyphonie est une musique écrite pour des chœurs à plusieurs voix en musique sacrée ou profane. Elle nécessitait des règles d'harmonie afin de bien entendre les voix simultanément. Les instruments utilisés étaient alors les flûtes, les hautbois (chalemie, bombarde, douçaine…), l’épinette, la viole de gambe… Au xve siècle, les polyphonies pluritextuelles se développent.

insistance. L’auteur fait semblant de retrouver des documents oubliés, et s’établie alors un pacte de lecture avec le lecteur pour l’intégrer dans ce trucage. Versini parle, à propos des romans épistolaires, de caractère monodique (une seule voix) et de polyphonie (plusieurs voix). Sur la 2nd moitié du XVIIIème siècle, un peu plus de 1000 romans ont été publié, dont 40% était épistolaire. Quelques exemples : Robinson Crusoë de Defoe, Julie ou la Nouvelle Héloïse de Rousseau, Les Souffrances du jeune Werther

forme musicale dans laquelle il excellera (Le nozze di Figaro (les Noces de Figaro), Don Giovanni, Così fan tutte (Ainsi font-elles toutes), Die Zauberflöte (la Flûte enchantée)…). Grâce à son travail sur les harmonies vocales et sa maîtrise de la polyphonie, il donnera ses lettres de noblesse à ce genre. En Italie, il se lie au savant Padre Martini, devient membre de l’Accademia Filarmonica de Bologne — qui n’admet en principe que des membres âgés de plus de vingt ans. Le pape Clément XIV le nomme