Ponge Introduction

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« Langage poétique » (2001) « La remotivation du signifiant rend attentif à sa lettre [...]. Elle nécessite donc que le lecteur (ou auditeur) s’y arrête, la compréhension ne vient qu’après. » • Francis Ponge « La promenade dans nos serres » (1919) - Poète, essayiste, critique d’art, Ponge a acquis la célébrité avec un petit recueil de poèmes en prose, Le Parti pris des choses (1942), dans lequel Sartre voyait « les bases d’une Phénoménologie [étude philosophique des phénomènes et des structures

infranchissables, commençait aussitôt, avec la plus rigoureuse exactitude, la sphère d’action de l’autre ». Pendant la seconde moitié du XIXe siècle et surtout au xxe siècle, ce rapprochement des arts sera à l’ordre du jour, d’Apollinaire à Yves Bonnefoy, de Ponge à Bernard Noël ; parfois même la collaboration entre le poète et le musicien ou le peintre va devenir une pratique essentielle, presque exclusive, comme avec Butor, après sa période dite du « Nouveau Roman ». 4/ Le poète moderne Un autre point est

La Charogne Charles Baudelaire - Les Fleurs du mal INTRODUCTION: Présentation du texte : Le texte étudié est une illustration. «Une Charogne», poème de la première partie du recueil, intitulée «Spleen et Idéal», reflète la double tendance du poète à se diriger à la fois vers la fascination pour le mal et le laid et à tenter de s’élever plus haut vers une Beauté transcendante, «"idéale"». Il décrit ici le plus horrible objet qu’on puisse imaginer, un cadavre en décomposition, et pourtant ce poème

commette idolâtrie », qui renvoie à l'idée de sacrifices païens rendus aux dieux. Saint-Amant fait des emprunts plus ou moins dissimulés au registre noble ou littéraire pour faire l'éloge de choses qui n'y appartiennent pas. Eléments pour une introduction Saint-Amant (1594-1661) fait partie de ces poètes baroques1 de la première moitié du 17e siècle, qui ont été un peu oubliés en raison du mépris qu'avaient pour eux les écrivains de la génération suivante, c'est-à-dire les Classiques. L'oeuvre de

Présentation du sujet : L’épreuve de Français traitait dans la première partie (analyse) des objets comme révélateurs d’un rapport au monde et à soi-même. L’ensemble des documents se composait de quatre textes : Denis DIDEROT, Philippe DELERM, Francis PONGE et Herta MÜLLER. Ce corpus pouvait paraître assez difficile d’accès si les candidats n’étaient pas suffisamment préparés à ce genre d’épreuve. La deuxième partie, connaissance de la langue, comportait trois exercices (deux de grammaire, et un de vocabulaire)

Sujet : Selon vous, la poésie qui ne se prend pas au sérieux est–elle encore de la poésie ? Vous répondrez à la question en vous appuyant sur les textes de votre choix, ceux étudiés en classe et vos lectures personnelles. Introduction : Nous savons qu’il n’existe pas un modèle unique de poésies, elles sont diverses, variées, nous avons de la poésie fantaisiste, engagée etc. comment comprendre et répondre à la question de savoir si la poésie qui ne se prend pas au sérieux est vraiment de la poésie

Explication de" Le Pain "de Francis Ponge p.25 ¤« a » préfixe privatif, ¤« Morphe » forme. Série des objet comestible :  « L’Orange, le Pain, l’Huître, les Mûres… » Pas de lien avec le poème précédent. Pain origine végétal comme l’arbre. Sujets presque tous au féminin « … » excepté le pain. Les sujets se souvient de ce qui est décrit « croûte, mie » Usage métaphorique, images. Polysémie des termes. Ton humoristique, celui qui parle prend position par rapport à ce qu’il dit. Ton inattendu

Introduction :       Ce poème de Jacques Réda, extrait de son recueil Retour au calme, marque par le titre même du recueil la rupture nécessaire avec l’agitation quotidienne. Le poème intitulé La bicyclette impose précisément un changement de rythme qui permet l’observation attentive de la métamorphose opérée par la lumière du soir sur le vélo. Cette mutation spectaculaire s’effectue cependant dans une atmosphère sereine et harmonieuse.   I)                 La métamorphose d’un objet quotidien :

développement. Vous pourrez notamment montrer les étapes de l’argumentation de Boileau et les procédés qui lui permettent de mettre en valeur les principes de l’écriture classique. CORRIGE du COMMENTAIRE COMPOSE (P. BRETON, Bruxelles 1 ) Introduction Boileau écrit en 1674 un manifeste de l’écriture classique où il reprend les règles essentielles déjà énoncées par les écrivains du XVIIème. Cette mise en forme de l’idéal classique se fera dans une forme pure, mesurée, didactique. Ce long poème