Portrait D Harpagon

Eugène Fromentin|Le vent sur la mer12|||| Pierre Gamarra|Le cosmonaute et son hôte 12|Le linge et le soleil 8|La pomme 14|| Philippe Garnier|Le vendeur de murmures 10|||| Théophile Gautier|Tout près du lac… 12|||| Robert Gélis|Portrait de l’autre 10|||| Louis Guillaume|Cavalcade 8|Ulysse 8||| Eugène Guillevic|J’ai vu le menuisier 6|Un marteau 6|L’ogre 4|| Nazim Hikmet|Le globe 10|||| Victor Hugo|Demain dès l’aube 12|Les Djinns 50|Océano Nox 30|J’aime

ce faire, Dubois use d’une double stratégie ; après avoir informé sa maîtresse des sentiments de Dorante (acte I, scène 14), il cherche à susciter sa jalousie en faisant de Marton, la servante, une potentielle rivale (acte II, scène 9), grâce à un portrait miniature. L’acte II, scène 10, va dévoiler un nouveau pan de la stratégie de Dubois. Ainsi, nous verrons comment ce personnage utilise un nouvel objet et la complicité involontaire d’Arlequin pour manifester à tous la passion de son ancien maître

exceptionnelle d'Eugénie Grandet accordée dans l'oeuvre de Balzac par les lecteurs et lectrices du temps. En 1851, Laure Surville, soeur de l'auteur, fait paraître un beau volume intitulé Les Femmes de Balzac, Types, caractères et portraits. Illustrés de « quatorze magnifiques portraits », il réserve une place toute spéciale à Eugénie Grandet. « Eugénie n'est pas une héroïne, c'est une simple femme, lit-on dans le préambule qui ne fait pas mystère du public spécifique auquel il s'adresse (...) placez-(la)

l’analyse psychologique des trois personnages de la pièce. En premier lieu, nous analyserons le rôle du dieu Lare, protecteur du foyer dans la religion romaine, ensuite, nous procéderons à la représentation de l’avare Euclion, et enfin, nous tracerons le portrait du romain noble et amoureux qu’est Lyconide. Quels stéréotypes vise-t-on à mettre en scène dans une époque où l’homme occupait les premières places sur tous les plans? 4 1er PARTIE L’AMPLEUR DRAMATIQUE DU LARE 5 Le rôle des divinités dans

bien-aimée : « Réduit au triste choix ou de trahir ma flamme ou de vivre en infâme ». . . B- Le dialogue. Forme privilégiée du théâtre, elle est aussi l’occasion de débats entre les personnages. Ex. Antigone d’Anouilh. Antigone et Ismène font un portrait opposé de leur oncle Créon, impuissant selon la première, soumis aux lois du pouvoir selon la seconde. Ainsi sont révélés leur caractère antagoniste : Ismène est faible et soumise, tandis qu’Antigone est une femme libre. C – Les didascalies

d’optique , par une perspective en trompe-l’œil .  Si l’art imite , il caricature ; pour Hegle c’est une caricature car le tableau n’est qu’une représentation est pas la réalité , idée que l art comme imitation est inférieur  a la vie . Pour Hegle , avec Harpagon on est pas dans l’avare mais dans une caricature de l’avard , il faut grossir les situations pour s’évader au theatre sinon on s’ennuierais . Le theatre n’est qu' une caricature .  3eme paragraphe :  Si on considère l’art comme imitation , la seule

Sganarelle ôte à Gusman tout espoir que son maître revienne vers Elvire : son départ est bien une trahison de l’engagement qu’il a contracté en se mariant. A cette occasion, il brosse, à sa manière, un portrait (très négatif : blâme et registre épidictique) du grand seigneur impie et débauché, un portrait donc d’un libertin. Ce texte appartient à la scène d’exposition de la pièce. Elle nous renseigne sur l’intrigue, le passé immédiat et les circonstances de l’action, mais nous permet aussi de découvrir

n'implique pas qu'il soit gratuit, disons-le tout de suite. C'est le cas des lazzi, qui, pour certains, ne contribuent en rien ni au portrait d'un héros ni à la progression de l’action. Dans L'Avare, quelle est l'utilité de la scène où Maître Jacques tente vainement de faire le brave devant Valère (III, 2)? De même, en quoi le quiproquo provoqué par Maître Jacques entre Harpagon et son fils (IV, 4) se justifie-t-il sur le plan de l'action ou de la peinture psychologique? Dans de tels cas, le rire remplit

spectateur et l'accrocher. Plan possible : I) UNE SCENE D'EXPOSITION REUSSIE INFORME SON SPECTATEUR 1) Elle présente les personnages avec efficacité − présentation directe ou indirecte des personnages (cf réponse à la question 1) − le portrait au théâtre : un personnage est présenté par les dires d'un autre : Dom Juan est dépeint comme un « grand seigneur méchant homme » à l'acte I, scène 1 par son valet Sganarelle, ce qui crée un effet d'attente chez le spectateur qui attend d'autant

financier.  Fiche d'identité. Genre: comédie en prose.  Auteur: Molière (1622-1673). Structure: Cinq actes (acte I, 5scènes; acte II, 5 scènes; acte III, 9 scènes ; acte IV, 7 scènes ; acte V, 6 scènes). Principaux personnages: Ø     Harpagon: il est le personnage principal. Ce maudit vieillard est devenu une figure légendaire et emblématique dans l'œuvre de Molière. On a maintes fois citer les multiples aspect de son vice, l'avarice : l'appât du gain qui fait de lui un redoutable usurier