Portrait De Chimene

coryphée (théâtre antique) mais ce perso ne peut être objectif car il appartient à la pièce. Rareté des portraits “Le personnage, sur scène, est d’abord appréhendé à travers l’acteur” (MCH) La perception de sa personne est immédiate. Le portrait d’un personnage est fait souvent par un autre perso, exemples, le portrait de Thomas Diafoirus par son père dans Le Malade Imaginaire, les portraits que fait Célimène dans Le Misanthrope (nous renseignent plus sur Célimène que sur les perso qu’elle décrit)

particulier les verbes d’action ou de sentiment et les adjectifs, qui indiquent ces relations. Personnages principaux. Identifier les personnages principaux, repérer leur rôle dans l’histoire, leur portrait physique, leur portrait moral, leur milieu social. Relever leur portrait physique. Relever leur portrait moral. Relever leur milieu social. Identifier leur rôle dans l’histoire. Personnages secondaires. Identifier leur rôle dans l’histoire. Espace. Relever les mots et expressions qui indiquent

monologue délibératif du cours duquel le héros choisit la vengeance qui à la fois sauve l’honneur et respecte son amour, Cette parole de Rodrigue se situe à la fin de l’acte d’exposition, dès l’or le spectateur s’interroge sur l’avenir du couple Rodrigue-Chimène. A l’opposé du monologue cornélien alors le poète dramatique peut se servir de cette structure d’énonciation pour mettre en œuvre un moment de communication maximum avec le spectateur lorsque la parole au personnage inspire la terreur et la pitié

problème. Cette phrase constitue une façon détournée de conseiller une séparation. Flaminia développe ses arguments. Elle recourt au registre épidictique. Elle dresse un portrait mélioratif de Silvia : « du goût, de l’esprit, l’air fin distingué » l.6-7. L’accumulation relève de l’idéal aristocratique.En antithèse, elle dresse un portrait péjoratif d’Arlequin : « qui a l’air pesant, les manières grossières » l.7. ce sont là les caractéristiques d’un bouffon de comédie.Enfin, elle conclut sur son désaccord

avec le mot « lâcheté » (v.26) qui va venir rimer avec « brutalité » (v.27), deux qualificatifs bien péjoratifs pour une figure héroïque. Cet enjambement fait d’ailleurs écho à celui observé un peu plus tôt avec « vainqueur » (v.2), désormais, le portrait n’est plus le même, pour Camille, il n’y a rien d’héroïque dans les agissements de son frère, le personnage s’oppose ainsi au raisonnement de Corneille, qui met en valeur la victoire d’Horace, c’est d’ailleurs pour cela que la jeune femme meurt à

partir du troisième paragraphe, le discours descriptif se poursuit par le portrait de Boule de Suif : « Petite, ronde de partout, grasse à lard, avec des doigts bouffis ». La description physique convoque de nombreux adjectifs et s’intéresse aux détails : « de grands cils épais », « une bouche charmante, étroite, humide », « quenottes luisantes et microscopiques ». Le temps dominant est l’imparfait. Maupassant fait le portrait d’un être singulier, excessivement gras, mais qui attire le regard et exerce

son assassinat : Rodrigue le prouvera en épargnant don Sanche comme il avait épargné le roi des Mores. »32. Marie-Odile Sweetser, La Dramaturgie de Corneille , Droz, 1977, page 114 : « Rodrigue et Chimène ont le devoir moral de se réconcilier sans arrière-pensée pour accomplir la volonté du Roi qui est aussi celle de Dieu, pour assurer la grandeur de l’État et celle de la chrétienté. »33. Gérard Genette, « Vraisemblance et Motivation »

os, un gros nez, un gros front, de gros yeux… » (Honoré de BALZAC, Eugénie Grandet .) Cette phrase dresse un portrait caricaturé d’Eugénie dans le but de se moquer d’elle. c/ l’hyperbole consiste à exagérer fortement la réalité de façon à frapper l’imagination. Ex : Je meurs de faim. (La personne qui parle a très faim

dans l'antithèse du questionnement "Ah ! ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais ?"(v.4). Non elle se précipite pour pouvoir le sauver, la dernière image de Pyrrhus, positive, l’emporte. A travers cette délibération solitaire, Hermione peint un portrait particulier de Pyrrhus, celui d'un horrible monstre sans compassion. Cette caractéristique se voit d'abord dans le 5ème vers, où on lit "Le cruel!". Ce mot résume efficacement la vision d'Hermione à l'égard de son roi; elle va toutefois y ajouter

MARION Et Pons ? SAVERNY Celui-là vous déteste. MARION C'est le seul amoureux. — Et le vieux président?... — Riant. Son nom déjà?... Riant plus fort. Leloup ! SAVERNY Mais en vous attendant Il a votre portrait, et fait mainte élégie. MARION Oui, voilà bien deux ans qu'il m'aime en effigie. SAVERNY Ah! qu'il aimerait mieux vous brûler ! — Çà, vraiment, Peut-on fuir tant d'amis ? MARION, sérieuse et baissant les yeux Marquis,