Portrait De La Vieille Servante

minutieuse » en vue de percer ce mystère. Il se souvient alors qu’à la naissance de Jean, on avait décroché du mur le portrait de Maréchal. Il demande à sa mère où se trouve le portrait de Maréchal. Il lui laisse entendre qu’il sait tout. Un voyage à Trouville, dont il espère  une diversion, ne parvient hélas pas à lui changer les idées. L’attitude de sa mère à propos du portrait, et la ressemblance qu’il note entre Maréchal et son frère, transforment le doute en « intolérable certitude ». Malheureux

jette son dévolu sur la belle Tahoser et décide qu’elle sera à lui. Mais Tahoser, au grand dam de son entourage s’enfuit de son palais déguisée en pauvresse. Elle va frapper à la porte du beau Poëri qui la prend en pitié et l’accueille comme servante. Elle vit quelques jours de bonheur près de celui qu’elle aime tandis que Pharaon, fou de désir et d’inquiétude, la fait rechercher activement. Une nuit, elle suit Poëri à son insu dans les ruelles du quartier juif et avec désespoir le découvre

sous un jour désavantageux. Futur : « serez » (v.1 et v.11), « direz » (v. 3), « aurez » (v.5), « serai » (v.9), « prendrai » (v.10). - Trait d'originalité et d'audace. - Expression « bien vieille » (v.1), adjectif renforcé par l'adverbe d'intensité « bien ». Au vers 11, le poète utilise le nom commun « vieille » pour désigner Hélène. Le passage de l'adjectif au nom crée un effet de gradation dans la déchéance de son amante car elle est maintenant entièrement caractérisée par son grand âge. - Gradation

Dans cette scène, qui ouvre la pièce, Madame Pernelle, la mère d'Orgon, dresse un portrait de chaque personnage de la pièce dans un premier temps, puis un portrait débat de Tartuffe va occuper le centre de la scène. Nous allons donc étudier les différents portraits faits par Madame Pernelle, puis nous nous intéresserons aux différents points de vue des personnages de la scène concernant Tartuffe (...) Molière a eu du mal à faire représenter Tartuffe à cause de la censure. En effet, on pensait

1.L'éloge à la servante Baudelaire évoque dans son poème ses souvenirs d'enfance avec sa mère. Il sous entend la jalousie de sa mère envers la servante dans le texte où il insiste sur le « vous » du vers 1 .Il va accentuer le ton de ce reproche et va émettre quelques regrets, avec le « nous devrions » du vers 3. Malgré cela, l'auteur continue d'aimer sa mère , il essai de le démontrer dans cette lettre écrite à sa mère le 6 Mai 1861, « le bon temps des tendresses maternelles[...] pardon d'appeler

scène 1 de Tartuffe : ♦ Qu’est-ce qui fait le comique de la scène 1 de l’acte I de Tartuffe ? ♦ Dans quelle mesure cette scène d'exposition est-elle originale ? ♦ Comment l’intrigue se dévoile-t-elle dans cette scène ? ♦ Que peut-on déduire du portrait du Tartuffe ? ♦ Quelles sont caractères de cette scène d'exposition ? Annonce du plan : La scène 1 de l’acte I de Tartuffe est une scène d’exposition traditionnelle (I), qui joue d’emblée sur une scène de comédie(II) et sur une scène vivante

Chartreuse de Parme, à multiplier le foyers visuels des personnages. La triste histoire d’Emma est doublée dans le roman d’une vaste et profonde analyse des mœurs de la petite bourgeoisie de province. Un exemple bien illustratif en est le fragment Une vieille servante, qui présente une scène de la vie du bourg Yonville. Flaubert insiste de façon significative sur la description; aucun terme, aucun détail n'est chez lui le fruit du hasard. Malgré son statut de personnage secondaire, voire même tout à fait

ensemble par l’emploi du passé simple : Mais elle prit du contrepoison (l. 33-34). Le récit du meurtre commence alors : les phrases raccourcissent, les verbes d’action au présent de narration s’accumulent, montrant l’enchaînement rapide des faits : La vieille se retire (l. 44-45) ; Astarbé le rassure, le flatte, et le presse de manger (l. 46-47). Le lecteur est ainsi pris dans le récit détaillé du meurtre, et assiste impuissant aux actions rapides et décidées de cette femme impie (l. 67). Un récit à

de la bête, lui donne des soins, la nourrit et, quatre fois par jour, en été, la déplace dans la côte où on l'attache, afin qu’elle ait de l’herbe fraîche en continu. Quand Zidore le mène à l'herbe, il doit tirer et insister sur la corde, tant la vieille bête se déplace difficilement. Les gens de la ferme, voyant la colère du goujat contre Coco, prennent le garçon pour souffre-douleur, ce qui l'exaspère. Ses camarades de classe se moquent de lui aussi. Des moqueries, surgit un « surnom » : Coco-Zidore

nazi. Dans ce passage il tente, après sa libération du camp, de rejoindre son village et sa femme Emélia. Epuisé, il rencontre un vieil homme qui, sans se présenter, lui propose de rentrer chez lui. Pendant quelques jours Brodeck fait l’expérience de la bonté. Ce chapitre a pour particularité de constituer un moment à part dans la vie du personnage. La rencontre avec le vieil homme n’aura pas d’autre impact sur son existence. Elle est donc magnifiée et présentée comme un moment magique, d’autant plus