Portrait Hippolyte Phèdre

l’attestent de trop rares tableaux signés de son nom. Une veuve de haut lignage, qui se prénomme Béatrice, ambitionne de l’arracher à sa vie absurde. Étant belle comme le jour, elle se croit capable d’y réussir. Elle prie donc le jeune homme de faire son portrait. On devine que l’entreprise sera couronnée de succès : un chef-d’œuvre digne en tout point du fils du Titien. Une fois de plus, l’amour a fait un miracle. Commentaire Modèle de désinvolture, cet apologue manque un peu de conviction. Mais il

nombreuses trahisons dont il a été victime. Cependant, il décide d’accorder sa confiance à Narcisse. Relevez dans le texte les indices qui annoncent les 4 Analyse de la scène 1 de l’acte I, v. 15-58, p. 24-25 ☛ Montrer en quoi cet extrait propose un portrait ambigu de Néron Analyse du texte 5 Britannicus Arrêt sur lecture 1 qui l’inspire ? / Cherche-t-il seulement le plaisir de leur nuire ? / Ou plutôt n’est-ce point que sa malignité / Punit sur eux l’appui que je leur ai prêté ? ») qui soulignent

narrateur passait des après-midis entiers au jardin à lire de grands écrivains. Il était tiré de ses lectures par la fille du jardinier qui venait voir le passage des cuirassiers. Il avait un camarade plus âgé, Bloch (qui, selon Swann, ressemblait « au portrait de Mahomet II par Bellini ») qui lui parla de l’écrivain Bergotte. Mais Bloch ne fut pas réinvité parce qu’il était juif (comme l’était aussi Swann). Le narrateur lut donc Bergotte, découvrit que Swann lui était lié. Celui-ci lui parla de la grande

sélectif (comme tout réalisme en fait, le réalisme total étant impossible), il porta une grande attention à certains éléments de la réalité, par exemple, aux toilettes féminines : - celles d’Odette de Crécy (I, page 197 – I, page 232 - I, page 240), au portrait de celle-ci en « Miss Sacripant », la description de l’aquarelle s’étendant sur deux pages (I, pages 848-849) ; - celles de la duchesse de Guermantes : « majestueuse, ample et haute dans une longue robe de satin jaune à laquelle étaient attachés

phonétique souvent remarquable, s’allie l'élégante simplicité d'une énonciation qui paraît généralement spontanée. L'esthétique d’’’Andromaque’’ est I'une des plus agréables des pièces de Racine, avec celles de ‘’Bérénice’’, d'’’Iphigénie’’ et de ‘’Phèdre’’. Intérêt documentaire ‘’Andromaque’’ est une évocation de la Grèce au lendemain de la guerre de Troie, mais aussi du monde aristocratique du XVIIe siècle. Est rappelée la prestigieuse guerre de Troie (vers 229-230, 283-287, 330-332, 1158-1162)

phonétique souvent remarquable, s’allie l'élégante simplicité d'une énonciation qui paraît généralement spontanée. L'esthétique d’’’Andromaque’’ est I'une des plus agréables des pièces de Racine, avec celles de ‘’Bérénice’’, d'’’Iphigénie’’ et de ‘’Phèdre’’. Intérêt documentaire ‘’Andromaque’’ est une évocation de la Grèce au lendemain de la guerre de Troie, mais aussi du monde aristocratique du XVIIe siècle. Est rappelée la prestigieuse guerre de Troie (vers 229-230, 283-287, 330-332, 1158-1162)

vous avez étudiés et lus. Sujet 3 : écriture d’invention Le regard que porte la narratrice du texte 1 sur sa mère fait de cette dernière un personnage fascinant. Comme Colette et en vous inspirant des autres textes du corpus, vous proposerez le portrait d’un être ordinaire qui, sous votre regard, prendra une dimension extraordinaire. 8 Sujet 1 – Le sujet Pas I. à pas Question ® Comprendre la question La formulation de la question est relativement simple. Pour autant, ne confondez

vais oser, mais ma colère est plus puissante que ma volonté et c'est elle qui cause les plus grands maux aux mortels. Medea, Bernard Safran, 1964. http://www.safran-arts.com/Medea.html « Le titre seul laisse entrevoir la suite à donner au portrait de groupe avec mère ; le couteau est absent, le spectateur-lecteur du titre est complice du regard de la femme et de ses intentions. C’est parce qu’il y a ce titre que le spectateur en vient à regarder de plus près la fermeté avec laquelle la mère

que je vais oser, mais ma colère est plus puissante que ma volonté et c'est elle qui cause les plus grands maux aux mortels. Medea, Bernard Safran, 1964. http://www.safran-arts.com/Medea.html « Le titre seul laisse entrevoir la suite à donner au portrait de groupe avec mère ; le couteau est absent, le spectateur-lecteur du titre est complice du regard de la femme et de ses intentions. C’est parce qu’il y a ce titre que le spectateur en vient à regarder de plus près la fermeté avec laquelle la mère

tâcher… » (v. 15). 2. Le Léandre de l’exercice 1 que Lélie redoutait a changé de visée : tout est prêt pour un heureux dénouement. 173 3. Léandre a l’air bien raisonnable, sensible à « l’honneur », à la valeur, à la « vertu » de la charmante Hippolyte. Trop raisonnable pour être vraiment amoureux ? 4. L’interruption maintient le spectateur (ou le lecteur) en suspens : la formule ainsi interrompue pourrait n’être qu’une concession très provisoire à Anselme. Exercice 4* 1. Il s’agit d’un