Portrait Physique

LE PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE DES ANNÉES 60 À NOS JOURS INTRODUCTION Définition d’un genre codifié : le portrait pictural et le buste sculptural Portrait de Fayoum: immortaliser / affirmation de l’individu Renaissance: Hans Holbein : l’identité physique, psychologique et sociale … Baroque : Charles Le Brun : physiognomonie, Le Bernin : figure de gloire Naissance du portrait photographique et développement : Nadar : le dispositif scénique du studio Brassaï : l’empathie humaniste, l’instantané

évidente le contraste entre les deux classes sociales. Ces oppositions se dévoilent d’abord dans l’environnement qui entoure les mineurs et les bourgeois, lors du levé des Maheu et des Grégoire puis également dans la description de leurs conditions physiques. Premièrement dans les deux premières parties de Germinal, des oppositions apparaissent dans la description de l’environnement qui entoure les travailleurs et la classe bourgeoise . D’un côté, dans le premier paragraphe

sous le titre LA COMEDIE HUMAINE. Le père Goriot : 1835, Balzac décrit plsrs psg issus de différents milieux sociaux logeant tous chez Mme vauquer qui tient une pension bourgeoise à paris. ici nous avons le portrait de me vauquer. I) Un portrait péjoratif de Mme Vauquer A) son physique 1ére ligne → « la veuve » ne la désigne pas Accent mis sur sa vieillesse→ L7→ « ses yeux ridés » Et l2 « sa face vieillotte » → gpe nominal →agée. Le suffixe « otte » comique & péjoratif qu’on retrouve dans

Warens par la lettre de Rousseau 3) Exaltation de la femme - Description de Madame de Warens : « pétris de grâces (…) à référence à la vierge Marie (pureté) à image idéale de la femme chez Rousseau - « terrible audience » à fait référence au portrait qu’il s’était imaginé de Mme de Warens MAIS il est surpris par sa beauté, retournement ! à Il vient se convertir au catholicisme chez Madame de Warens mais il se convertit à l’amour - « Eh mon enfant ! » à lien maternel instauré entre Rousseau et

tout l’aspect lyrique du texte en traduisant ses pensées. Dans l’extrait « Le Lys dans la Vallée », on retrouve des similitudes, telles que le registre lyrique, ainsi qu’une focalisation interne, on suit son regard, puis nous retrouvons également un portrait assez mystérieux, et sensuel de la femme « de blanches épaules blanchies », « des épaules légèrement rouées […] comme si elles se trouvaient nues ». Dans l’extrait « Le Rouge et le Noir » on assiste à une rencontre plutôt inattendue, entre Julien

en 1830. Nous nous demanderons alors, Ainsi, nous étudierions tout d'abord le portrait paradoxal de Montparnasse, pour se pencher, ensuite, sur les raisons de la brutalité du personnage. L'auteur, dans ce passage, dresse un portrait paradoxal de Montparnasse. En effet, Mont parnasse possède un physique très avantageux. Nous remarquons ainsi que ce jeune homme dispose d'un beau visage. En effet, le narrateur dit: "un joli visage, des lèvres

textefaisant le portrait d’un homme misérable et d’une aristocrate aveugle à la misère qui l’entoure. Victor Hugo s’adresse à la haute société française et à pour but de la mettre en garde contre larévolution qui pourrait se mettre en place si ce déni de la misère persiste. Je ferais d’abord une analyse et une comparaison des deux portraits en étudiant les oppositions ; puis j’analyserais lesdifférents procédés de dénonciation utilisés par l’auteur. Le narrateur à choisit de faire qu’un portrait physique

bruns » s'opposent au blond vénitien souvent attribué à Vénus. Le reste du poème s'attache à dresser un portrait disgracieux de la Vénus. Dans ce poème, Rimbaud dresse un blason (court poème célébrant une partie du corps féminin ou évoquant le corps entier). Toutefois, le portrait qu'il réalise ainsi est particulièrement dépréciatif, faisant ainsi de son poème un contre-blason. B - Un portrait dépréciatif La Vénus est présentée comme une personne vieille : « cercueil » (vers 1), « déficits assez

 Ce corpus est constitué de trois textes, portant sur la description physique et sociale des héroïnes de ces textes. Le premier extrait est de Gustave Flaubert, Mme Bovary de 1857, dont le mouvement est réaliste, le second extrait Les misérables écrit par Victor Hugo, en 1860 dont le mouvement est romantique et réaliste, enfin, le troisième extrait L'assommoir d’Émile Zola, écrit en 1876, dont le mouvement est le naturaliste qui découle du réalisme. Il s'agira de montrer ici quels sont les aspects

il fait entrer le lecteur dans le récit, fait appel à son imagination par des impératifs successifs (« imaginez », « mettez cette tête », « jetez ») : le lecteur participe ainsi à l'élaboration du portrait. Le narrateur-romancier se comporte lui-même en peintre dans la création progressive du portrait, traçant des lignes, jouant en virtuose des couleurs (« vert de mer ») et des « ombres », des contrastes entre l'éclat de la « dentelle étincelante » et le « pourpoint noir ». Ce double point de vue