Pour Un Oui Ou Pour Un Non Nathalie Sarraute

Bertrand Marie Flourez Responsable d’accident dramatique : le facteur auteur non coupable 1 Le monde scientifique, celui qui raisonne sur la matière, les événements et les phénomènes, nous dit qu’un accident, c’est obligatoirement la réunion de trois facteurs. L’incendie ? Un carburant, un comburant et une source d’énergie qui déclenche la réaction. L’accident de voiture ? La vitesse, la pluie, la nuit, ou l’assoupissement, ou de mauvais pneus, ou le verglas, ou… trois éléments au moins, et parfois

Montaigne Les Confessions de Jean-Jacques Rousseau Mmoires capitales de Groucho Marx Vie de Henri Brulard de Stendhal Alger, Un enfant dans la tourmente de Line Meller-Sad LEcriture ou la Vie de Jorge Semprun Antimmoires dAndr Malraux Enfance de Nathalie Sarraute  Un groupement dextraits de diffrents genres autobiographiques Extrait des Mots de Jean-Paul Sartre Extrait des Confessions de Jean-Jacques Rousseau Extrait des Mmoires dOutre-Tombe de Chateaubriand Lundi 15 juin 1942, dans le Journal dAnne

la prose : «   Et même, elle ne s’en sert pas du tout ; je dirais plutôt qu’elle les sert… Le poète s’est retiré d’un seul coup du langage instrument ; il a choisi une fois pour toutes l’attitude poétique qui considère les mots comme des choses et non comme des signes. » Vous commenterez ce jugement de SARTRE et analyserez, en vous appuyant sur des exemples précis, cette conception du travail poétique, sans négliger de vous interroger sur d’autres points de vue et pratiques possibles. LSA 1997-98

n'a aucune existence réelle, puisqu'il est créé sous la plume d'un auteur. Il est le support du récit sur lequel se construit un monde souvent emprunt de valeurs positives ou négatives. I - Invention fictive portant la marque de son auteur (= oui) 1) Construction historiquement et socialement marquée La princesse de Clèves et madame de la Fayette > identification ? Peinture sociale du milieu Soit le perso appartient à la même époque que l'auteur et est donc représentatif de cette époque

LagarceParution1990 à BerlinGenreThéâtreThème· Louis, 34 ans, retourne dans sa famille pour annoncer sa maladie et sa mort prochaine. Il y suscite cependant toutes formes de tensions, et ne parviendra jamais à faire son annonce.· Thèmes de la mort, la famille, des non-dits et de la difficulté à communiquer.Mouvement littéraireContexte historique et littéraireSituation de l’œuvre dans la vie de l’auteur· Jean-Luc Lagarce a écrit cette pièce cinq ans avant sa mort prématurée du sida à 38 ans.· La pièce rencontrera

2 : Les modalités des échanges et de la communication A. La nécessité du non-verbal et du para-verbal dans les échanges Alors que la communication consiste à établir un contact avec autrui. Elle peut se faire par 3 canaux principaux c’est-à-dire le verbal, le non-verbal et le para-verbal. Aujourd’hui, les recherches menées par les universités américaines ont démontré que la communication est principalement non verbale et que le comportement occuperait une part importante dans les échanges

et mal-être dans Assèze l'Africaine de Calixthe Beyala, 2009. Brigitte GAUTIER (sous la dir.), Herbert, poète polonais (1924-1998),2009. Monica ZAPATA, Silvina Ocampo. Récits d'horreur et d'humour,2009. Rachel BOUÉ, L'Eloquence du silence, Celan, Sarraute, Duras et Quignard, 2009. Chantal Magalie MBAZOO KASSA, La femme et ses images dans le roman gabonais, 2009. Henri VERGNIOLLE DE CHANT AL, Tchekhov: rêverie et liberté, 2009. Marie-Françoise CANEROT et Michèle RACLOT, Julien Green: Littérature et

les aimes pas. Mais reconnais que ce sont les seuls mots qui conviennent. Tu veux « évoquer tes souvenirs »… il n’y a pas à tortiller, c’est bien ça. - Oui, je n’y peux rien, ça me tente, je ne sais pas pourquoi… - C’est peut-être… est-ce que ce ne serait pas… on ne s’en rend parfois pas compte… c’est peut-être que tes force déclinent… - Non, je ne crois pas… du moins je ne le sens pas… - Et pourtant ce que tu veux faire… « évoquer tes souvenirs d’enfance »… est-ce que ce ne serait pas…

d’étude : le théâtre : texte et représentation Séries générales (L, ES, S) Corpus de textes : 1. – J. Genet, Les Bonnes, extrait de l’Acte IV, scène 3 (1647) 2. – S. Beckett, Oh ! les beaux jours, début de l’acte premier (1963) 3. – N. Sarraute, Pour un oui ou pour un non, (1982) 4. V. Novarina, L’Atelier volant (1989) Question (4 points) 1- Quelles particularités présente l’écriture théâtrale de chaque texte ? Vous relèverez au moins une particularité pour chacun des textes. (2 points) 2- Quels éléments

son cadre propre, à ses limites naturelles. Il fallait non pas cacher les ficelles, mais les rendre plus visibles encore, délibérément évidentes, aller à fond dans le grotesque, la caricature, au-delà de la pâle ironie des spirituelles comédies de salon. Pas de comédies de salon, mais la farce, la charge parodique extrême. Humour, oui, mais avec les moyens du burlesque. Un comique dur, sans finesse, excessif. Pas de comédies dramatiques, non plus. Mais revenir à l'insoutenable. Pousser tout au paroxysme