Pour Un Oui Ou Pour Un Non Nathalie Sarraute

projet, suggère le rôle qu'il attend du lecteur. On est donc en face d'un « pacte autobiographique ». Gide s'engage à y dire la vérité et à refuser tout mensonge, au risque d'être haï, mais son projet est bien de montrer qui il est réellement, et non pas de se faire aimer. Cette affirmation préalable donne donc de la force au lien qui se noue ici entre Gide et son lecteur. Gide précise également les visées de son projet et indique quel rôle il attend de son lecteur : parce qu'il ne se considère

et le lecteur peut être contesté dans la mesure où c’est l’auteur qui a le pouvoir et non le lecteur ; lui seul décide de la vérité de l’œuvre. Ainsi survient un manque d’authenticité et une manipulation. Enfin, cette notion de « pacte » peut être dépassée de sorte que l’écriture, en elle-même, est une écriture de soi. *** Tout d’abord, les auteurs d’autobiographie nouent un pacte – qu’il soit explicite ou non – avec leurs lecteurs, qui consiste pour l’auteur à se montrer tel qu’il est, « dans

*indiq. jeu comédiens * Silences: *nb ds dialogues et enre les séq. Parole ne circule plus : parole sourde à percevoir, pr comprendre non dit. -->Influence incontestable de Nathalie Sarraute : sous-conversation. «tt ce que contient une conversat° à l'état latent,considéré comme non verbalisable.» [ N. S.: Pour un oui ou pour un non : même principe : peu de choses brient une amitié.] 2)Elemts trad. d'une scène d'exposition Malgrès ces nb modalités d'énonciat°, l'exposit°

dans sa tête pour éclaircir ses pensées, et les révélées au grand jour. 3) Références Dans la pièce de théâtre de Nathalie Sarraute, intitulée Pour un oui ou pour un non , les intonations de voix, les silences, les non-dits, les sous-entendus sont autant de systèmes de signes possibles pour exprimer le langage. Chacun de ces signes repose sur des hypothèses et des théories non fondées, mais pourtant tous reflètent une pensée. C’est pourquoi on peut dire les mots ne sont pas les seuls à pouvoir

monologue intérieur : Discours sans auditeur et non prononcé par lequel un personnage exprime sa pensée la plus intime, la plus proche de l’inconscient, antérieurement à toute organisation logique, c’est à dire en son état naissant, par le moyen de phrases réduites au minimum syntaxial de façon à donner l’impression du tout-venant Édouard Dujardin propose aussi une définition du monologue intérieur : Discours sans auditeur et non prononcé par lequel un personnage exprime sa pensée

distance entre Jean-Paul Sartre et André Goose est révélatrice des difficultés que cette approche a rencontrées au cours de l’histoire. Le premier traitait les philologues de gardiens de cimetière. Le second, dans une belle formule répondait : « Oui mais nous faisons parler les morts !». C’est dire que la philologie, à un moment donné, ne répondait plus aux attentes du monde littéraire. C’est en réaction à tout cela que naquit le terme structuralisme vers les années 1916 avec le cours de linguistique

chercher chez Faulkner et Claude Simon (les participes présents et les adverbes par exemple) ; une poussée, une fuite en avant, en roue libre, qui viendrait de chez Thomas Bernhard, oui, je ne peux pas l’ignorer. Comme je ne peux pas ignorer le Nouveau Roman, les écrivains de la voix, les textes de Koltès, Duras, Sarraute, et, plus avant, bien sûr, Céline et Joyce. Pour autant, je sais que si mes romans sont écrits avec des techniques modernistes, ils tiennent aussi du “bon vieux roman”, avec des

installée la troupe de théâtre vont être les témoins de nouvelles mésaventures. La Discorde aux crins de couleuvre n’avait pas encore fait dans cette maison-là tout ce qu’elle avait envie d’y faire. On ouït2 dans la chambre haute des hurlements non guère différents de ceux que fait un pourceau qu’on égorge : et celui qui les faisait n’était autre que le petit Ragotin. Le curé, les comédiens et plusieurs autres coururent à lui et le trouvèrent tout le corps, à la réserve de la tête3, enfoncé

fait partie de ma vie. Même si tout était parfait pour les sourds, je continuerais à lutter dans d’autres domaines. Paradoxalement, au théâtre, j’ai été très heureuse de jouer récemment un personnage naïf et marginal dans Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute. J’incarne habituellement des personnages forts, dramatiques et je n’avais jamais travaillé ce genre de rôle. J’y ai pris beaucoup de plaisir." Convergence Secours populaire français Emmanuelle Laborit Aprés quatre ans d'absence

sens seulement lors de la représentation sur scène Et la citation qui suit de Ionesco illustre tout à fait cela : « Tout est permis au théâtre : incarner des personnages, mais aussi matérialiser des angoisses, des présences intérieures. Il est donc non seulement permis mais recommandé, de faire jouer les accessoires, faire vivre les objets, animer les décors, concrétiser les symboles. De même que la parole est continuée par le geste, le jeu, la pantomime, qui, au moment, où la parole devient insuffisante