Prince Buster

CINEMA Comparaison Charlot soldat (_Shoulder arms_) de Charles Chaplin-1918 / Le mécano de la General (_The Genera_l) de Buster Keaton-1926 Dès le générique, ces deux films présentent des différences : celui de Charlot soldat tourne en dérision l'usage de l’armée de montrer un tableau avec une baguette lors des explications, alors que celui du Mécano de la General est plus sobre, classique. Charlot se montre déjà dans le générique avec une mise en abyme, et annonce le ton du film

que pour ma part je trouve formidable. J'achète aussi des nouveautés, j'en reçois d'ailleurs énormément puisque je vote pour les Oscars. Vous avez une pièce de chevet dans votre collection ? J'ai par exemple reçu récemment toute la collection Buster Keaton, qui a été une grande découverte. J'aime aussi tous les films français des années 50... Missing **qui a eu la Palme d'Or, n'a pas connu un très bon traitement en DVD. Vous avez des projets de réédition ? Ils l'ont carrément sorti avec le

le soutien de Roosevelt, il reste interdit sur tout le continent mais la rumeur prétend qu’Hitler l’aurait quand même visionné en projection privée. En France, ce film sortira en 1946. Dans « les feux de la rampe » il joue une scène aux côtés de Buster Keaton une immense renommée lui aussi , un grand moment de comique burlesque de deux géants d’une époque révolue.

Leur deuxième long, Rumba, est sorti en 2007. Leur long métrage, La Fée, tourné en 2010 au Havre, est sorti en 2012. Abel et Gordon développent un comique visuel et burlesque très physique, dans la veine des clowns, des acteurs du cinéma muet, Buster Keaton, Max Linder ou Charlie Chaplin, ou encore de Jacques Tati ou des Deschiens. Spectacles La Danse des poules http://www.youtube.com/watch?v=_BciRyPHuaI L'Évasio Poison Histoire sans gravité Filmographie 1994 : Merci Cupidon

Charles Chaplin  Scénariste : Charles Chaplin  Directeur de la photo : Ira H. Morgan  Acteurs :  L'ouvrier Ccheche abdelnik     Lexique d’analyse filmique :    Burlesque : genre cinématographique typique du cinéma muet (Charlie Chaplin, Buster Keaton, Marx  Brothers, Harold Lloyd, Laurel & Hardy…). Il repose sur un enchainement rapide de gags de type  slapstick, souvent absurdes et irrationnels. Les gags sont souvent autonomes et ne jouent pas  toujours un rôle indispensable dans

les "Bathing beauties", des jeunes filles en petite tenue qui débarquent aussi inopinément mais ce coup-ci ce sont elles qui se font courir après. L'autre grand nom du slapstick est Joseph Francis Keaton (Buster Keaton) (1895-1966). Né d'une famille de comédiens ambulants, son surnom Buster provient du fait que petit, il était enfant-canon dans un numéro de cirque. Il rencontre après la première guerre mondiale Fatty Arbuckle (un gros comique de l'époque) avec lequel il s'associe et en 1919 sort

Harold Lloyd et le cinéma muet américain Iris Gardet – Juin 2008 Harold Lloyd (Nebraska 1893- 1971) est un des trois grands comiques du cinéma muet, avec Charlie Chaplin (Angleterre 1889- Suisse 1977) et Buster Keaton (Kansas 1895- Californie 1966), ces derniers ayant été découverts par le même producteur, Mack Sennett. Il débute au théâtre à Los Angeles. Avec le producteur Hal Roach (qui produira plus tard Laurel et Hardy), il se cherche un personnage mais ses premiers avatars -Willie Work, Lonesome

La Princesse de Clèves fut publié en mai 1678, sans nom d'auteur, chez l'éditeur Claude Barbin. Au dix-septième Siècle, être auteur dans la bonne société n'était pas une qualité dont on pouvait se glorifier. La Princesse de Clèves qui fut par la suite attribué à Mme de Lafayette peut être considéré comme une œuvre collective. Il est probable qu'elle se soit fait conseiller par  l'un ou plusieurs des auteurs suivants : son ami La Rochefoucauld; Segrais, qui avait publié en 1656, Les Nouvelles françaises

il le débarrassa de deux peurs, celle de l’orage et celle des insectes. Ling invita chez lui le peintre sans argent et lui servit de modèle pour le portrait d’une princesse jouant du luth. La femme de Ling devint sous le pinceau de Wang-Fô un jeune prince, puis une fée. Cependant, sa beauté se ternissait en même temps que son mari préférait la représentation que le peintre en faisait. Elle se suicida et Wang-Fô fixa la teinte verte qu’elle avait prise en mourant. Ling en oublia sa troisième peur, celle

Cependant si l’on y regarde de plus près, il y a dans la structure de l’œuvre quatre récits que nous appellerons récits enclavés. Ces récits paraissent anodins au lecteur. Néanmoins, ces histoires, racontées successivement par Mme de Chartres, par le Prince, par la reine dauphine puis par le vidame sont tous adressés explicitement ou non à la Princesse. Ces récits enclavés racontent des histoires de la Cour et c’est en cela qu’ils nous paraissent anodins mais ils sont là pour parfaire l’éducation de