Procedes Pour Dramatiser

suivant un code de l’honneur qui leur est propre, À cet égard, Don José s’impose ainsi d’emblée comme une figure de picaro transposée dans l’Espagne de 1830. 11. Le narrateur de Carmen est-il omniscient ? Quelle en est la conséquence ? Par quels autres procédés Mérimée ménage-t-il le climat de mystère qui imprègne ces premières pages ? Le narrateur de Carmen n’est pas omniscient, et tout le passage est régi par le jeu de la focalisation interne, comme si tout était vu à travers les yeux du narrateur, au

raffinée, ce qui rappelle que le roman est écrit dans le style classique. Quand il s’agit d’évoquer un acte sexuel, les épistoliers, et à travers eux Laclos, utilisent des formulations adoucies grâce à des métaphores et des périphrases, ainsi que des procédés plus suggestifs comme les points de suspension ou l’ellipse narrative. La lettre 104, écrite par la marquise de Merteuil, illustre très bien cette écriture allusive du contact charnel : « La petite assure pourtant qu’il voulait davantage, mais

|conclusion ou d'illustration |Tout-puissant; | | | |marquante (procédé utilisé dans |Et, plein du monstre affreux dont la | | | |les fables) |fureur le guide,

pour construire l’angoissse. Il croit que Camille s’est réincarné dans le chat François. Ce passage à un rythme rapide, grâce à des phrases simples, des manques de coordination, asyndètes. Mais aussi un rythme binaire et ternaire. Il y a aussi un procédé de dramatisation. Chapitre 32 : Lors de ce chapitre, qui est le dénouement, nous pouvons diviser ce passage en deux grandes parties. Ce chapitre va avoir un dénouement analysé chirurgicalement. I. « Une consolation dans la mort » Les deux

écoutés, d'abord par Benedick, ensuite par Beatrice. Ces fausses conversations visent à faire croire à l'un que l'autre est amoureux de lui, et inversement, créant ainsi chez l'un et chez l'autre, le sentiment amoureux. On retrouve là le même procédé que dans le triangle amoureux Perdican / Camille / Rosette. La lettre de George Sand Pour finir, l'intertextualité dépasse le simple cadre littéraire et entre dans la vie de Musset lui- même. L'acte II se clôt sur la citation d'un extrait de lettre

Oliver, Madame Machin des personnages Le docteur et la mère n'ont pas de nom Périphrastiques (le petit spécimen humain, ) Pistes d'étude : Une naissance dramatique -Un milieu hostile, des difficultés à vivre, la mort de sa mère contribuent à dramatiser la venue au monde d'Oliver. Des acteurs indifférents -Le docteur, qui en a vu d'autres, reste impassible devant la scène et la pauvresse semble davantage préoccupée par sa bouteille que par la scène qui se déroule sous ses yeux. 7 Un narrateur

« se dévore[r] rapidement dans ce que l’on appelle l’acte d’amour » (l. 49), ou « s’engage[r] dans une longue habitude à deux » (l. 50). Les habitants sont compris comme un tout et n’ont, de ce fait, aucune caractéristique propre. narrateur procède de manière organisée : il présente d’abord la ville, avant de s’attarder sur ses habitants, puisqu’« une manière commode de faire la connaissance d’une ville est de chercher comment on y travaille, comment on y aime » (l. 20-21). Ces deux axes constituent

propre fille) - Procédé appelé le « récit intérieur » Jean Favre = le « psycho-récit » Dorrit Cohn : il s’agit d’intégrer au récit la vie intérieur (pensées, sentiments). Récit, mais les conséquences dans l’esprit sont plus racontés que la réalité concrète. = solution de continuité. Ex : deuxième partie à partir de la fin de la tirade « Je ne suis pas fâché » jusqu’à « elle demeurait…» (récit proprement dit remis en place). Dorrit Cohn La transparence intérieur : 3 procédés pour donner accès

est le prototype d’une femme monogame ce qui fait qu’elle aime Tomas d’un amour pur et jaloux (de ses maîtresses). Sa jalousie, domptée le jour, se réveille la nuit, déguisée en cauchemars. Elle sait qu’elle est devenue une gêne pour Tomas : elle dramatise tout et elle ne voit plus la légèreté et la satisfaction de l’amour. Avant qu’elle ait rencontré Tomas, elle vivait chez sa mère qui se moquait continuellement de son intimité, au sens le plus large. Pour échapper à cette réalité insupportable

Histoire des voyages de Scarmentado. Maîtrise du sujet et de l’action, observation et création, procédés de la tradition orale afin de mieux captiver le lecteur, style alerte et tranchant, humour, ironie, effets de contraste et rupture de construction, mélange de ton sérieux et plaisant, de réflexions métaphysiques et d’observations concrètes, registre parfois poétique, Voltaire manie tous les procédés possibles avec une dextérité qui explique sans doute la longévité de ses 30 Séquence 2 – FR10