Procedes Stylistiques Du Théatre

utilise la logique comme arme privilégiée. La Bruyère, comme l’auteur de l’article "Paix", énonce des faits que nul ne peut réfuter. La logique se voit également dans l’opposition entre l’état de Paix et la guerre. L’Encyclopédie utilise un autre procédé : l’analogie qui consiste à comparer deux faits, deux situations pour en déduire une valeur explicative, ici la guerre assimilée à la maladie et la paix à la bonne santé. De fait on peut remarquer que l’auteur énonce une thèse subjective sous une

Esthétique de l'image fixe : le récit dans l'image Ces trois tableaux ont été faits à différentes époques, par de différent peintres, et par des procédés stylistiques différents. Or toutes ces oeuvres ont tout de même un point commun, elles racontent une histoire. Nous allons voir comment chaque peintre arrivent à leurs façons à renvoyer le récit dans leur création. Dans le tableau de Piero Della Francesca, la narration est mise en oeuvre par plusieurs paramètres. D'abord, on a une profondeur

prudent lorsque vous faites un relevé d'ordre stylistique => autant les éléments de narration auront été préservés, autant la stylistique souffre du passage en traduction : certains choix de l'auteur n'auront pu être maintenus et même le traducteur aura pu ajouter des subtilités inexistantes dans le texte original => modalisez votre propos à travers des tournures telles que « peut-être », « nous pouvons penser », etc. => ne faites pas de la stylistique le cœur de votre démonstration • 1. Relever

absolue de la liberté. 2. rêve et illusion avec le baroque, les frontières entre éveil et sommeil sont indécises. rêve et réalité sont confondus, l'homme est sans cesse trompé par ses sens : serait-il seulement qu'une illusion sur le grand théâtre du monde ? (l'illusion comique, de corneille, s'interroge sur la place de l'homme dans sa mise en abyme). dans le sonnet de chassignet, la vie est associée à un songe. une réponse a été proposée : la vie est un songe, pièce de calderon de la barca

Théâtre du XVII siècle Le théâtre est un genre apparut à l'Antiquité. Au début du XVII siècle, le théâtre n'est pas un genre noble , il est surtout joué par des comédiens nomades, le répertoire est assez pauvre constitué surtout de pastorales mais à la fin du siècle tout a changé. Le XVIIème siècle va ainsi devenir le siècle du Théâtre en lui redonnant ses lettres de noblesses. Nous verrons donc pourquoi le XVIIème siècle permet un renouveau dans le théâtre; I:Théâtres et représentations

sorte de rupture stylistique dans le film. C’est surtout visuellement, techniquement et au point de vue du spectaculaire que Metropolis s’affirme comme une oeuvre phare pour l’histoire du cinéma. Les nouveaux procédés de prise de vue avec miroirs permettent de composer des images en trompe-l’oeil avec des décors qui semblent gigantesques : c’est l’ancêtre de la projection frontale développée par Stanley Kubrick dans 2001, l’Odyssée de l’espace. On utilise également des procédés d’animation, la

des femmes (Acte III, scène 5) de Molière Après avoir donné naissance au baroque, le XVIIème siècle voit l’émergence d’un nouveau mouvement littéraire qui met en valeur le genre théâtral : le classicisme. Molière, auteur de pièces de théâtre, chef de troupe et comédien, présente en 1662, année de son mariage, sa huitième pièce, L’Ecole des femmes, comédie en cinq actes et en vers qui lui permet de donner à la comédie une dignité nouvelle qui en fait la rivale de la tragédie. Cette pièce

admettre qu’il peut intimider le lecteur par sa franchise ou son poids. Utiliser alors l’art de persuader pour défendre une cause permet sans aucun doute d’éviter ce problème, grâce à la séduction née de textes narratifs e particulier, sans oublier théâtre et poésie à la variété des émotions venues d’un emploi judicieux des différents registres et au recours, flatteur pour le lecteur, à son intelligence de décryptage. Tout d’abord, l’art de persuader présente un atout majeur: au lieu de développer

LE STYLE DE CHEIK HAMIDOU KANE DANS L’AVENTURE AMBIGÜE Ozidi BARIKI Department of French, University of Ilorin, Ilorin, Nigeria. Introduction Dans cette etude, nous avons tenté de relever les diverses norms stylistiques employées par Cheikh Hamidou Kane dans son premier roman. Se servant d’un langage soutenu et poétique, l’auteur garde un ton grave tout au long du récit. Le style sert également à peindre des personnages assez sérieux. Dans l’Aventure ambigüe, Cheikh Hamidou Kane, romancier

autant pour une question de rythme que de vraisemblance, l’intervention des Dieux. Au fond, toute réécriture est une adaptation à un lectorat dont le « traducteur » doit parfaitement connaître les attentes, une modernisation du texte : adaptation stylistique, mais aussi, nécessairement, réinterprétation par les regards neufs des contemporains. Le sens de l’œuvre originelle, tout comme sa lettre, se trouvent ainsi changés. Mais la réécriture n’est pas une simple remise au goût du jour : il reste toujours