Procedes Stylistiques Du Théatre

«  La venus d’île  » ou Gautier : «  Le chevalier double ».- La poésie, le sonnet (2 poèmes au moins).Module 3- Le théâtre : la comédie. Molière : «  Le Bourgeois gentilhomme » . - La poésie libre (2 poèmes au moins).Module 4Compétences visées· Initier l’apprenant

figure qui consiste à composer un mot avec les lettres d’un autre (Marie/aimer, François Rabelais/ Alcofribas Nasier). Anaphore : figure qui consiste à répéter le même mot ou la même expression en tête de phrases ou de vers qui se suivent. C’est un procédé d’amplification sémantique et rythmique. « Il n’y a pas d’amour qui ne soit à douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri Il n’y a pas d’amour dont on ne soit flétri » (Louis ARAGON, La Diane française) : l’anaphore amplifie ici la tragédie

palmes peintes de la Renaissance n’ont rien de réaliste puisque les étudiant(e)s y voient souvent – à tort – des plumes!). A chacun sa méthode dans cette phase préliminaire. Toutefois, si vous êtes distraits ou peu observateurs, vous avez intérêt à procéder à un «balayage visuel» systématique du champ de l’image ou des images (en commençant par l’angle supérieur gauche pour finir en bas à droite, ou dans l’ordre que vous voudrez). Peut-être même convient-il de noter au brouillon ce que vous aurez ainsi

substantifbarroco désigne d'abord un gros rocher à la rondeur irrégulière, ou encore un fossé, un ravin1 ; dans les deux cas, le terme semble contenir une idée d'irrégularité). Le terme « baroque » dans son sens actuel, comme la plupart des périodes ou désignations stylistiques, a été inventé postérieurement par la critique d'art et non par les praticiens des xviie et xviiie siècles. Ceux-ci ne se pensaient pas baroques mais classiques. Ils utilisent les formes du Moyen Âge, les ordres classiques, les frontons, toute

donc à plusieurs. » - Goffman Tout acte de parole implique une «allocution», c'est à dire l'existence d'un destinataire, physiquemement distinct du locuteur. A l'exception du monologue, un discours auto adressé, ce cas ne se produit pas seulement au théâtre. Le «self-talk» se produit aussi lorsqu'on se met à chantonné pour soi-même et on se met à balancer la tête en cadence. Le langage verbal est donc fait pour être adressé; si dès la phase d'encodage, il y a une réponse ou simple réaction du destinataire

Illustration : P141-143 : Chamoiseau nous restitue ici sous une forme théâtrale un dialogue d’adulte dont il est exclut en tant qu’enfant, et par cette forme détourne l’inexactitude des faits rapportés au profit de son style. En effet, le dialogue de théâtre oblige un pragmatisme de la parole, donc enlève tout doute quant au fossé mythe/réalité : on est dans le mythe assumé du récit, et c’est donc l’adulte qui affirme ici sa présence, en jouant de son style. Conclusion sur l’analyse de S. Crosta : « Antan

cf. manuel de littérature pp. 386-387. 1- Lecture et compréhension du texte. 2- Fiche pour le COMMENTAIRE : A- Le commentaire suppose d’abord de se livrer à une étude méthodique (ou lecture analytique) du texte : sa structure, sa progression, ses procédés d’écriture… Ensuite, pour le commentaire, on réorganise les éléments de cette étude pour les présenter de façon synthétique, en ménageant une PROGRESSION. On peut partir de l’observation extérieure du texte pour aller vers une analyse plus profonde

des poètes de la Pléiade avec la poésie amoureuse est de montrer un amour éphémère qui doit être vécu sur le moment. C'est l'écriture qui le rend durable. Ronsard écrit ainsi plusieurs recueils ,déclinations des Amours, presque comme un exercice stylistique. Ainsi, il publie Amours de Cassandre, Amours de Marie, Sonnet pour Hélène. Cet ensemble de recueils sur les Amours démontre l'amour que Ronsard porte à la figure féminine et que c'est celle-ci qui lui permet de trouver son inspiration. Exemple :

consacrées au fonctionnement du langage dans le théâtre de Marivaux, cette contribution se propose d’examiner quelques eff ets du désengagement énonciatif dans quelques répliques de La Surprise de l’amour . Abstract : Some studies were already devoted to the functions of language in Marivaux’s theater. h is contribution intend to analyse the refusal of enunciative involvement in some cues of La Surprise de l’amour . De l’enquête stylistique intitulée Une Préciosité nouvelle – Marivaux

aux alouettes " pour Emma, est symbole de liberté, en une nette antithèse avec le motif de l’enfermement du 1er §. La grande cité - la plus proche est Rouen - est évoquée par trois groupes nominaux : " le bruit des rues, le bourdonnement des théâtres et les clartés du bal " Le premier de ces groupes nominaux renvoie pour nous à une nuisance mais s’oppose, pour Emma, au calme mortel de la campagne ; les deux autres constituent des représentations positives, mais sont autant de clichés de la