Procédés Stylistiques Du Discours

idéologie par son fonctionnement, son organisation ? À Athènes, un citoyen athénien a des devoirs. Ses devoirs sont de différentes natures. Un citoyen athénien assume des devoirs militaires, politiques et religieux. D’après le discours de Périclès, rapporté par Thucydide, on peut dire que le très célèbre stratège athénien pense que la démocratie athénienne est un 《 exemple à suivre 》Dans cette optique, Périclès avance plusieurs arguments dont l’un est que《la participation à

faire émerger les questions qui ont dynamisé sa création, c’est-à-dire celles qui se sont posées à lui. On procède donc à une phase d’analyse, à une « fouille » dans le texte, en observant le choix des thèmes (des thèses parfois), des significations explicites et implicites puis la mise en forme du texte, les procédés utilisés (organisation énonciative, lexicale, grammaticale et des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références contextuelles, du statut du genre repéré :

Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure à quarante-deux ans. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé

directrice du commentaire. Méthode : Un commentaire ne suit jamais le texte ligne à ligne : * Les analyses sont ordonnées selon un fil conducteur déterminé par un projet de lecture. * Pour définir un projet de lecture pertinent, il faut d’abord procéder à des lectures répétées afin de comprendre le texte et en dégager le centre d’intérêt. Etape 1 : Comprendre le sens littéral du texte La recherche des figures de style et des registres dépend du sens général du texte ; cette étape préalable

l23/24, « superflu » l28/29. – provoque fluidité du dialogue, impression de naturel – reprise d'un trait constitutif de la commedia dell'arte où les acteurs devaient improviser à partir du discours de l'autre personnage. b) Le comique et l'ironie – éloge enthousiasme de Lisette : effet comique car procède par une accumulation hyperbolique de termes mélioratifs et de superlatifs : parodie d'éloge d'autant plus comique qu'elle ne provoque pas l'effet escompté chez Silvia (à relever ligne 1 à 6)

confesser, pour l'aide, pour parler, mais il n'entend pas ses problèmes, ni comprends qu'elle est troublée. Style : Au moment de sa pubblication, on n'a retenu de Madame Bovary que sa dimension scandaleuse. C'était peu en comparaison de la révolution stylistique qu'opérait Flaubert. Si ce dernie rénove le genre romanesque, ce n'est pas seulement parce qu'il décrit le réel sans concession, mais surtout parce qu'il confère au roman des ambitions esthétiques. En effet, le culte de la neutralité et le modèle

 Flore  se donnera la mort en se jetant sous un train. Le déraillement de la Lison vient juste de se produire. Nous verrons quelles dimensions prend l’accident ferroviaire du chapitre X dans l’écriture zolienne.     Nous montrerons par quels procédés stylistiques le narrateur fait oublier que la Lison n'est qu'une machine, nous montrerons ensuite comment il parvient à créer le pathétique en suscitant la consternation du lecteur. I- Plus qu’une machine 1) Un être de cher et de

condamné n'est ni autobiographique, ni lyrique, ni fictionnel. En fait, on note, dans la relation auteur/ narrateur/ personnage qui constitue tout texte littéraire, l'absence du narrateur, privé de toute parole spécifique. Il s'agit donc d'un pur discours puisqu'il relève d'une expression immédiate, directe, une parole jaillissante, sans aucune instance - sinon le personnage - pour assumer l'énonciation. Et lorsque le condamné quitte pour un temps son énonciation au présent, ce n'est que pour se dédoubler

coquette hypocrite qui l’oblige à demander pardon. Le troisième texte est un extrait de la tragédie de Racine « Bérénice ». Titus ne peut mettre en danger sa mission à la tête de Rome au nom de la passion qui l’unit à Bérénice. La pièce aurait pu procéder par revirements et coups de théâtre pour unir puis éloigner successivement les deux personnages. Racine choisit au contraire de supprimer tous les événements qui pourraient faire de l’ombre à l’unique action du drame : l’annonce, par Titus, du choix

proverbes constituent le genre le plus paradoxal de la littérature orale.Chose qui peut révéler une origine « modeste » généralement ancienne, sans doute. mais le proverbe populaire reste malgré tout reconnaissable. Sa brièveté, ses inventions stylistiques (métaphores, périphrases, antithèses, rapprochements imprévus, jeux de mots, rimes, assonances, etc.) l'impriment facilement dans la mémoire. Autre que cette origine orale, il est nécessaire de citer qu’il y a aussi une origine moins répondu