Psychologie De Meursault

Fiche : L’évolution du personnage de roman I - Les origines du personnage de roman - Moyen Age :  terme « roman » est me
die
val (XIIe) de
signe les romans de chevalerie (e
crits en langue romane) dont les he
ros aux qualite
s exceptionnelles incarnent les vertus telles que courage et loyaute
 (he
ritiers des he
ros e
piques de l’Antiquite
 comme ceux de L’Iliade d’Home!re)  Romans parodiques et satiriques (Le Roman

être s’est tendu »…). En revanche, le roman « Illusions perdues » procède du point de vue omniscient (focalisation zéro) : « Son visage… » « Il avait… ». Le narrateur sait tout de son personnage, il peut décrire aussi bien son physique que sa psychologie mais le lecteur ne s’identifie pas autant au héros, il garde une distance critique (« cet indice rarement trompeur, était vrai chez Lucien »…). On voit ainsi que suivant le point de vue narratif employé, l’auteur n’a pas les mêmes intentions, les

renvoyaient surtout à la France, et plus particulièrement à son occupation par les nazis ? Allant plus loin que la plupart des critiques, O’Brien observe que le choix n’est pas innocent : bien des éléments de ces récits (par exemple le procès de Meursault [dans L’Etranger]) constituent une justification furtive ou inconsciente de la domination française, ou une tentative idéologique de l’enjoliver. Mais chercher à établir une continuité entre l’auteur Camus, pris individuellement, et le colonialisme

conséquences sur le genre du roman : le genre romanesque subit de profondes mutations. Les romanciers cherchent à explorer la psychologie humaine et s’interrogent sur le monde. Cette œuvre : Le texte présenté est extrait de L'Etranger d’Albert Camus, paru en 1942. L'œuvre de Camus se caractérise par deux thèmes principaux: l’absurde et la révolte. A l’image du héros, Meursault, une fois qu’il a prit conscience que le monde est absurde il ne doit pas se résigner mais au contraire se révolter. Il doit

MOITIE DU 20ème SIECLE I. Introduction Le roman voit la continuation du roman traditionnel. Il poursuit la tradition réaliste, se mue parfois en roman autobiographique, existentialiste. Il plonge dans la description approfondie de la psychologie du personnage. C'est le roman héritier d'une longue tradition romanesque. Ensuite, il connaît cependant parallèlement de nombreuses innovations et remises en cause: c'est une période d'éclatement du roman. Parfois, il sera impossible de parler

Roman = récit d’aventures amoureuses imaginaires écrites pour le plaisir des lecteurs. Pas considéré comme un genre noble (au contraire du théâtre et de la poésie) car il n’a pas de règles définies. Epoque des romans précieux qui dépeignent la psychologie amoureuse * D’Urfe --> l’Astrée * Madame de la Fayette --> la princesse de Clèves * Paul Scarron --> le roman comique * Lettres de Madame de Sevigne --> pas des romans mais ces lettres ont renouvelé l’écriture en prose

Les romanciers modernes quant à eux explorent une nouvelle voie. Le personnage moderne est un actant, une force agissante qui s’exerce dorénavant par la conscience du personnage. Cette nouvelle voie donne une place plus importante à la psychologie, de tout ce qui a pour attrait à l’esprit et remet en cause la notion traditionnelle du « personnage ».Dans La Modification de Butor, toute l’histoire se déroule dans une conscience par l’intermédiaire d’une sorte de monologue intérieur. Nathalie

préjugés moraux et sociaux, l’amour est une transgression, une révolte, une liberté de faire ce qu’on veut. Ensuite on peut voir comment la représentation de l’amour dans un roman révèle des vérités sur l’individu, c'est-à-dire sur son caractère, sa psychologie, son cœur, à quoi croyons-nous ? Dans le cas de Jacques le fataliste de Diderot, par exemple, le romancier veut nous montrer, nous révéler, à travers cette histoire du jeune valet qui tombe amoureux et qui croit que c’est arrivé à cause du destin

l’Hôtel-Dieu à Rouen) où l’observation rigoureuse des phénomènes était de règle et où s’affirmair déjà la croyance au déterminisme physiologique et peut-être de s’élancer jusqu’aux lois des phénomènes psychologiques. De là l’idée d’étendre à la psychologie la méthode des sciences biologiques. La documtntation est donc devenue la condition de son labeur d’écrivain. Ce souci de l’exactitude documentaire devient pour FLAUBERT une hantise. Avant d’écrire l’empoisonnement de Mme Bovary(dans « Madame Bovary »)

protestante et sa petite soeur Jenny. A travers ces deux familles, Roger Martin du Gard peint la société française d'avant la première guerre mondiale avec ces affrontements d'idéaux, son effervescence anarco-socialiste... Ces personnages ont des psychologies très typées, Antoine, le scientifique cartésien, Jacques l'idéaliste qui s'affrontent avec toute leur force... jusqu'à ce que les rencontres du hasard ou les temps agités ébranlent ou font chavirer leur position. C'est un livre magistral, plein