Râle

dans Vendemiaire, il s'enivre de creation) : le Rhin est celui qui reflete "tout" (caractere absolu) l'or des nuits (passage au pluriel). -L'idee de la mort s'impose avec le neologisme du nom compose "rale-mourir" qui frappe par son etrangete. L'image inquietante persiste : la chanson devient rale d'agonie et persiste "toujours" a troubler le poete. Incanter est le doubler de chanter mais renvoie a l'incantation et renforce ainsi le pouvoir de ces fees. L'etymologie de chanter et incanter est cantare

vigueur. Contrairement à la cloche qui parvient à se faire entendre de loin, le poète ne parvient plus à transmettre son message. Ainsi, le champ lexical du son et de l'ouïe se poursuit en decrescendo jusqu'au silence: "ses chants", "voix affaiblie", "râle épais", jusqu'à l'extinction "qui meurt". Le poète exprime son impuissance à s'exprimer et à lutter contre la "fêlure" de son âme engloutie par l'ennui et le spleen. c. L'étouffement et la mort. Ce poème parvient à transmettre au lecteur jusqu'au

portante, Jette fidèlement son cri religieux, Ainsi qu'un vieux soldat qui veille sous la tente! Moi, mon âme est fêlée, et lorsqu'en ses ennuis Elle veut de ses chants peupler l'air froid des nuits, Il arrive souvent que sa voix affaiblie Semble le râle épais d'un blessé qu'on oublie Au bord d'un lac de sang, sous un grand tas de morts, Et qui meurt, sans bouger, dans d'immenses efforts. Dès l'avertissement Au lecteur qui, dans les trois éditions précède Les Fleurs du Mal, 1'Ennui y est présenté

enfoncement. o Légèreté de la « brume »v4 – l’épaisseur du « râle »v12. o La vie qui « palpite »v2 – la « mort »v13. o La chaleur du « feu »v1- l’air froid des « nuits d’hiver »v1. B – La fêlure de la voix du poète - Le poète dresse de lui une image déplorable, il s’identifie à un homme blessé, atteint dans son intégrité et perdant ses forces vitales. Champs lexical de la mort et de la maladie omniprésent : « fêlée »v9, « affaiblie »v11, « râle »v12, « sang »v13. - « Au bord du lac de sang, sous un

cessa, et un bruit rauque sortit de sa poitrine, le rommeau ou râle de la mort ! Cela dura une demi-heure ; j’étais sur le banc près du lit, et, à moitié couché, je tenais la main de ma pauvre mère serrée contre ma poitrine. La connaissance lui revînt tout à fait à la fin ; elle tourna vers moi ses yeux pleins d’un angoisseux désespoir et deux grosses larmes coulèrent sur ses joues amaigries et hâlées ; puis ses lèvres remuèrent, le râle s’arrêta : elle était morte. » Ce passage m’a plutôt marqué

d’activit€s, r€alisation de lotissements d’habitat….etc. Plans Communaux de D€veloppement (PCD) 9 Comparaison d‚penses des collectivit‚s locales avec d‚penses publiques et PIB Montants en millions de dhs    Ex Source: Tr‚sorerie G‚n‚rale/ Division de la Comptabilit‚ Nationale pe rt PD F Ev  al  D‚penses coll. Locales D‚penses de l’Etat PIB(Prix courant) D‚p coll. Locales / D‚p Etat D‚p coll. Locales / PIB : : : : : 13 450 112 301 457 621 10,70 % 02

sph`re dans R3 . Le mot ”ouverte” traduit l’ in´galit´ stricte dans e e e la d´finition: les vecteurs ´loign´s de X0 d’ une distance exactement ´gale ` r e e e e a ne font pas partie de l’ ensemble. Nous introduisons une notion plus g´n´rale de voisinage . e e 1.3 Voisinage 11 D´finition 15 e Tout ensemble contenant une boule ouverte de centre X0 et de rayon r est appel´ voisinage de X0 , on note V (X0 ). e D´finition 16 On appelle boule ferm´e de centre A et de rayon r,

la personne empoisonnée deviennent pâle et s'agitent dans tout les sens. On a une forte accélérations des côtes avec un souffle furieux. Les battements du cœur s’accélèrent de plus en plus. On devine que la fin est proche pour la personne quand le râle devient plus fort avec de fortes secousses nerveuses pour finalement retombé mort sur le lit démontrant bien une mort violente et douloureuse. Le champ lexicale de la mort est présent dans le texte de façon religieuse mais aussi dans la manière

faire rimer des mots dont l’un se termine par une voy, l’autre par une cons (même muette). Sonorités plaintives : en, in, ouin, renforcées par l’anaphore de tant que, quand, participe présent. Allitération en [R] tout au long du poème jusqu’au râle final de l’appel de la mort. Allégorie de la mort comme un peintre qui efface la clarté de la vie à la demande de l’amante. Cf la mort de Monsieur de Clèves dans La Princesse de Clèves Structure : Deux phrases : la première des vers 1 à 9 parcourt

refléter » l’éclat des étoiles se reflète dans l’eau sombre du Rhin et contraste avec le ciel nocturne. POLYPTOTE : on reprend et on rapproche « trembleur » et « tremblant ». Auditif : « Ecoutez la chanson lente d’un batelier » devient « la voix… à en râle-mourir » Chant qui devient envoûtant et funèbre qui ressemble au chant des sirènes dans l’Odyssée ainsi qu’à celui de la Lorelei des légendes rhénanes. Comme Ulysse, le poète tente de résister, il cherche un stratagème et réclame « chantez plus haut »