Ré bémol majeur

en fa majeur, D.105, pour le jubilé du centenaire de l'église de Lichtental. De 1814 datent aussi le Quatuor à cordes n° 1 en si bémol majeur, D. 18, la Symphonie nº 2 en si bémol majeur, D.125 et son premier chef-d'œuvre dans le domaine du lied, Gretchen am Spinnrade (« Marguerite au rouet »). Les années 1815 et 1816 seront ses plus productives, avec des œuvres en tout genre. En février 1815, il compose sa Sonate pour piano nº 1 en mi majeur, D.157 ; en mars la Messe no 2, en sol majeur, D.167

NOTES DE LA GAMME MAJEURE DE DO DO (1 ton) RE (1 ton) MI (1 demi-ton) FA (1 ton) SOL (1 ton) LA (1 ton) SI (1 demi-ton) DO La gamme majeure se compose de 5 tons et de 2 demi-tons. NOTES DE LA GAMME MINEURE DE DO DO (1 ton) RE (1 demi-ton) MI♭(1 ton) FA (1 ton) SOL (1 demi-ton) LA♭(1 ton et demi) SI♭ - (1 demi-ton) DO La gamme mineure se compose de 3 tons de 1 ton et demi et de 2 demis-tons. La Portée: C'est un ensemble de 5 lignes horizontales et parallèles. Les notes se placent sur les

l’orchestre apparaît à la fin de la troisième section. La voix abandonne le motif b.1 au profit d’une longue courbe chromatique (Cf. mesures 52 à 59 : observez tout de même son analogie avec celle de b.1) et elle atteint le sommet de son ambitus (Mi bémol) sur les paroles : « Tu dois plonger la nuit dans la lumière éternelle ». L’orchestre prend des couleurs incandescentes (mesures 59 à 63) : sous l’indication « avec une expression douloureuse », les crescendos et decrescendos s’enchaînent rapidement

Charles Orléans, Nuits blanches, … Nuages est le premier des trois nocturnes. La formation instrumentale de ce nocturne est la suivante : 2 flutes, 2 hautbois, un cor anglais, 2 clarinettes en si b, 3 bassons, 4 cors à piston en fa, Timbales (si ; ré), une harpe, violons, altos, violoncelles, contrebasse. Nous verrons par la suite par quels moyens Debussy arrive à faire de cette œuvre une œuvre extrêmement figuraliste avec des procédés simple. Debussy a d’ailleurs dit : « La musique doit

 en  ré  mineur  BWV  1052   Concerto  en  fa  mineur  BWV  1056   Concerto  en  do  mineur  pour  deux  claviers  BWV  1060   Concerto  en  do  mineur  pour  deux  claviers  BWV  1062   Concerto  n°3  en  do  mineur  Op.  37   Concerto  n°4  en  sol  majeur  Op.  58   Concerto  n°1  en  mi  mineur  Op.  11   Concerto  en  ré  majeur  n°11

suit le plan de la forme-sonate, avec une particularité toutefois, celle d’employer 3 thèmes et non pas 2 suivant l’usage bithématique propre à la forme-sonate : Le premier (A), d’une carrure classique de 8 mesures qui pose le ton principal de do Majeur : Il se subdivise en deux : les 4 premières mesures forment l’antécédent, avec un repos sur la dominante (1/2 cadence) : la phrase est suspensive. Les 4 mes. suivantes désignent le conséquent et reprennent à la dominante pour retourner dans le ton

« Messe en ut mineur » (1782-83) « Requiem en ré mineur » (1791) - Opéras « Le Nozze di Figaro » (Les Noces de Figaro - 1786) « Don Giovanni » (Don Juan - 1787) « Così fan tutte » (Ainsi font-elles toutes - 1790) « Die Zauberflöte » (La Flûte enchantée - 1791) - Symphonies et concertos « Symphonie no 38 en RE majeur » « Concerto pour piano et orchestre no 26 en RE majeur » dit « du Couronnement » (1788) « Concerto pour clarinette en LA majeur » (1791)  « Concertos pour flûte nos 1 et

armures Une armure est l'ensemble des dièses ou bémols liés à la tonalité. Représentés en début de ligne, ils s'appliquent à toutes les notes correspondantes de la portée. Les armures en dièses 0# 1# a Do (La m) a dddd Sol eeee 1b d e dd a Ré (Si m) 2# 3# (Mi m) eeee a ddd La (Fa# m) ddddeeee ddddd eeeee ddddededeeee ddddddd a a a a Mi Si Fa# f f f fDo# 4# 5# 6# 7# (Do# m) (Sol# m) (Ré# m) (La# m) Les armures en bémols f e a ff ee a fff eee a ffff a fffff eeeee

Dièse de l’armure d’1 gamme Majeure est la SENSIBLE (7èmedegré) -L’Avant-dernier Bémol de l’armure d’1 gamme Majeure est la TONIQUE (1erdegré) (le dernier bémol de l’armure d’1 gamme Majeure est la Sous-dominante : 4èmedegré) ← 4tes Justes (sous-dominantes) Ordre des bémols 3 Lab 2 Mib 1 Sib ← → Ordre des dièses 1 Fa# 2 Do# (sensibles) 5tes Justes → 7 Fab 6 Dob 5 Solb 4 Réb 3 Sol# 4 Ré# 5 La# 6 Mi# 7 Si# ← 4tes Justes DobM 7b Labm SolbM 6b Mibm RébM

témoignent. Les indications pour l'interprétation, tous les détails de nuances et de tempos sont notés de sa main avec précision. Certaines œuvres sont écrites sur la durée. On sait par exemple qu'elle a travaillé pendant cinq ans sur le quatuor en Si bémol. L'étude chronologique de l'oeuvre montre qu'elle menait toujours de front un "chantier" important et des travaux plus courts ou plus faciles qui diversifiaient sa réflexion et lui permettaient de prendre du recul. 1.3 Femme et compositeur Le