Reflexion Roméo Et Juliette

est monumental, dans tous les sens du terme. Tous les personnages sont d'une taille plus grande que nature. Son format, le choix des couleurs et le travail des formes impressionnent le spectateur. Picasso cherche à provoquer des émotions et une réflexion sur l'horreur de la guerre en immergeant le spectateur dans son oeuvre complexe et demesurée ce qui est en rupture avec la taille des œuvres du cubisme. Rupture : absence de couleurs Si Picasso choisit du noir, du blanc et des gris colorés pour

enjeux de vérité, de vraisemblance, d’illusion ou de tromperie. Les questions essentielles sont celles de l’intention de la parole, qui se démultiplie : le dramaturge veut-il être crédible et vraisemblable, ou proposer une vision et susciter une réflexion de la part du spectateur ? Les mots de la pièce s’adressent-ils aussi directement au spectateur (double énonciation) ? Les paroles des personnages sont-elles sincères, envers le spectateur et envers les autres personnages ? Que faut-il comprendre

imprudence ou leurs passions déréglées attirent sur les grands de ce monde – et la manière de le traiter restera la même : tout s’étant joué avant le début, la pièce montre le malheur en marche à travers les débats rhétoriques (et la stichomythie5), les réflexions philosophiques et morales, les plaintes lyriques, les récits élégiaques ou pompeux et les chants du chœur, aboutissant au retournement (péripétie) qui assure le dénouement funeste. »6 Ce théâtre statique, éminemment pathétique et poétique, fait

de désirer peut également être une force motrice qui nous pousse à agir de façon constructive, de façon à atteindre nos objectifs et ainsi satisfaire nos désirs ; une force finalement qui contribue à faire progresser l'humanité. Ainsi, cette réflexion nous amène au final à nous interroger sur la finalité même du désir. Afin de répondre à cette problématique, nous expliquerons tout d'abord en quoi le désir peut être considéré comme un manque qui semble faire souffrir inévitablement, ensuite nous

chimérique de ce monde imaginaire. Ainsi, ce roman sert à créer les rêves, l'imaginaire dans l'esprit du lecteur. Cette tragédie s'inscrit dans la généalogie des mythes exprimant une rencontre amoureuse liée à la mort, nous retrouverons aussi Roméo et Juliette de Shakespeare, qui s'est aussi inspiré de l'archétype ; Pyrame et Thisbé d'Ovide écrit au IXème siècle, ainsi peut-on dire qu'à travers ces trois romans, le palimpseste est fondamental. Cette idée d'intertextualité est inscrit dans le temps

quel en est le principal représentant et s’il a eu du succès de son vivant, en justifiant la réponse Shakespeare est le principal représentant du théâtre élisabéthain ; il a connu un grand succès à Londres avec ses célèbres tragédies comme Roméo et Juliette (1595), Hamlet (1602). Il a joué notamment au Globe Théâtre à Londres ; il devient riche et gagne l’estime de la Reine Elisabeth 1ère qui apprécie beaucoup son œuvre. 12 – Donnez ce qui vous semble être les trois principales caractéristiques

dans le ciel des vapeurs rouges dont la réflexion rendait l’eau couleur de rose ". L’eau se mêle à la fleur : la métamorphose est quasi merveilleuse. * La présence de l’oiseau dont le chant imite celui d’un homme. La nature ne se fait pas seulement artiste, elle se personnifie. " je m’endormis à son chant " ; " chargés de rossignols qui se répondaient de l’un à l’autre ". * On connaît la perfection légendaire de son chant. Cf. Shakespeare, Roméo et Juliette, acte III, sc. 5. Le chant magique du rossignol

tolérants, bons, beaux, parfaits. Ils ne connaissent aucunes passions dévastatrices, aucun excès de colère ou de jalousie. Ils sont aussi très « lisses ». L’auteur ne traite jamais ses personnages en profondeur : pas de doutes, pas de nuances, pas de réflexions sur les tourments de l’âme . On se trouve vite face à des personnages très manichéens : bons ou méchants, sots ou intelligents,…. D’autre part, le mélange d’éléments historiques et fictifs est quelque peu dérangeant : inventer une lignée royale

familles ennemies ne peuvent pas s’aimer, prennent rendez-vous, mais Tysbée voit un lion et s’enfuit en laissant tomber son écharpe. Pyrame voit l’écharpe ensanglantée et le lion et se suicide. Tysbée arrive et se suicide aussi. Fait penser à Roméo et Juliette. I. La construction d’un monde chaotique / cauchemardesque / inquiétant / déstabilisant 1) Structure Premier aperçu : poème chaotique, dans deuxième strophe tout est à l’envers. Deux dizains d’octosyllabes. Forme libre pour développer des

Reconnaître le poétique là où il est dans ces créations de diverses sortes, soit en le retrouvant comme leur motivation, soit par ses effets, directs ou indirects, sur leur élaboration par leur auteur ou d’autres poursuites de ce poète, soit même dans une réflexion de ce dernier, consciente ou pas, sur la poésie dans son travail même. Aucune œuvre n’est seulement poésie. J’ai en vue une analyse spectrale qui en isolerait le rayon parmi des réfractions différentes. Et, certes, je viens déjà de le reconnaître