Roman Miroir Du Réel

du romantique au réaliste en passant par le fantastique notamment (La peau de Chagrin ainsi que l’Elixir de longue vie). Ces écrits sont regroupés dans une longue fresque : La Comédie Humaine comprenant 137 œuvres de plusieurs genres littéraires : roman, essais réalistes, nouvelles mais aussi des contes. Les textes sont classés par milieux sociaux, par lieux géographiques, ou par catégories psychologiques (Scènes de la vie privée, Scènes de la vie de province) réunis dans des ensembles génériques

romantisme, chez Balzac ou Stendhal, le réalisme ne se développe vraiment que dans la seconde moitié du XIXe siècle, avec Flaubert ou Maupassant, et se perpétue dans le naturalisme fondé par Zola. Réalisme et naturalisme dans l’histoire Les romans réalistes portent la trace de leur époque, des révo- lutions de 1848 (contexte de L’Éducation sentimentale de Flaubert, du coup d’état de Louis-Napoléon Bonaparte (toile de fond de La Fortune des Rougon de Zola), ou de la stabilité politique du

peintre nous propose des amorces narratives, des embrayeurs d’histoires.  Métaphysique pour le moins, autobiographique s’il en est, son œuvre, grave et néanmoins empli d’humour, est obsédé par la mort, par la catastrophe. L’exploration subjective du réel en est un des ressorts majeurs.  Cet univers de l’image peinte, décortiquée, fragmentée, incrustée, montée, assemblée, maltraitée, mise à mal, meurtrie, et en même temps magnifiée, est peuplé de signes, motifs et éléments reconduits de tableau en

retrouve son influence jusqu'au XVIIIe siècle. Pour le mouvement littéraire il s’étend de 1560 à 1660. On appelle baroque, dans les beaux arts, un style architectural ou décoratif très chargé d'ornements, souvent tourmenté où dominent les jeux de miroirs et le trompe l'oeil. En musique, la prolifération des instruments, l'art de la polyphone reflètent les techniques similaires : on reconnaît la musique baroque de la fin du XVIe siècle au XVIIIe siècle. En littérature, on parle de baroque surtout

Commune, les premières actions anarchistes, dont le roman va tenter d'analyser les mécanismes. Introduisant le peuple dans la littérature. - le développement des sciences et la vulgarisation scientifique. Importance de la physiologie. Les écrivains trouvent dans les sciences une méthode, des sujets et une nourriture pour l'imaginaire. - l'assouplissement progressif des mœurs qui permet des descriptions plus hardies. 2) Origines littéraires. - le roman historique : L'évolution se fait quand les écrivains

Le personnage de roman est-il toujours un individu qui affronte la réalité sociale pour réussir ? Le Héros à toujours été l‘une des figures les plus fortes de la littérature. D’abord dans la Grèce Antique, par exemple, avec des personnages accomplissant des épopées héroïques comme le furent ceux de Homère dans L’Iliade et L’Odyssée; le récit d’agissements et de hauts-faits d’un tel personnage fut longtemps le thème principal de nombreuses oeuvres. L’absence de Héros apparaissant souvent inconcevable

cinématographiques des textes littéraires célèbres prouvent cet aspect important de la parution du cinéma au XIXème siècle. Alors, l'adaptation est devenue «le terrain d'affrontement, non seulement des deux arts, mais aussi de deux façons d'approcher le réel, avec ou sans le filtre de la raison conceptuelle.»1 Mais la question qui nous intéresse sera plutôt: comment porter à l'écran un texte littéraire classique? Quels sont les aspects propres au texte littéraire et aussi ceux propres au cinéma? Quelle

Guy de Maupassant est un écrivain du XIXe siècle. Il à écrit des romans tels que Bel-Ami en 1885 ou Une Vie en 1883. Un jour, il a écrit à propos du romancier : "Son but n'est point de nous raconter une histoire, de nous amuser ou de nous attendrir", mais "c'est [sa] vision personnelle du monde qu'il chercher à nous communiquer". C'est pourquoi nous nous questionnerons sur le but du romancier. Afin d'y répondre, nous verrons dans un premier temps qu'il a pour but de partager sa vision personnelle

sur l’écrivain français. Même dans le domaine théorique, Maupassant et Poe ont des points de vue souvent différents. Une comparaison y est possible, mais seulement si l’on tient compte du fait que l’écrivain français s’est occupé de la théorie du roman, tandis que Poe a traité de la poésie et du conte. Disciple de Flaubert, Maupassant trouve que le talent doit son existence surtout au travail, à la patience. Pour donner quelque chose de nouveau, il faut trouver partout ce qu’il y a d’inédit,

Texte : Nana ou la « Mouche d'or », Émile Zola, Nana (1880) Le roman décrit l'ascension et la chute de la courtisane Nana pendant les trois dernières années du Second Empire. Femme fatale et « mangeuse d'hommes », celle-ci les collectionne (hauts dignitaires, aristocrates, bourgeois,...) et les mène immanquablement à leur perte (faillite, suicide,...). L'extrait proposé met en scène, dans la chambre de Nana, le comte Muffat et son amante