Romancier Imite Le Réel

enrichissement, parce qu’elle remet en question les valeurs traditionnelles. Cette remise en question des valeurs traditionnelles est un des buts principaux des romantiques. Comme Victor Hugo l’a dit, « celui qui imite un poète romantique devient nécessairement un classique, puisqu’il imite […]. » (Hugo cité dans Rey 1993 : 39). Hugo exprime sans équivoque ce qu’il demande de ses confrères : « Admirons les grands maîtres, ne les imitons pas. Faisons autrement. » (Hugo cité dans Rey 1993 : 39). L’originalité

deux sortes : il y a celles pleurées par les personnages, qui constituent un signe du paradigme passionnel de la fiction ; mais il y a aussi celles recherchées par le romancier et versées par le lecteur, qu’on a coutume de subsumer sous le concept poétique de pathétique. Dans un cas, les larmes figurent le langage des passions imitées, dans l’autre, elles témoignent de l’utilité morale authentique, de l’efficacité poétique du roman sur le lecteur. Ces deux sphères ont-elles partie liée ? Ce qui se

développement des qualités de l’homme par les livres (travail intellectuel) et par le sport (développement physique).Les Humanistes croient au progrès de l’homme. Le modèle culturel est l’Antiquité (avec Horace, Platon, Aristote…) : on traduit et on imite les textes anciens Ecrivains représentatifs : Rabelais Pantagruel, Gargantua ; Montaigne Les Essais Contexte historique : naissance de l’imprimerie avec Gutenberg ; les pouvoirs de l’Eglise et de l’Etat sont complémentaires ; la plupart des érudits

(représentation =/= présentation). On glisse d'un système à l'autre, d'une norme à l'autre, d'une réthorique à l'autre. Le réalisme se construit sur un pacte de lecture et sur une volonté de persuasion (Aristote). Une volonté de présenter un double réthorique du réel qui se fonde sur la représentation d'images (et non d'idées!), il s'agit d'abord de faire voir, pour ensuite faire comprendre => moment de rupture dans le roman (celle évoquée par Thibaudet). La vocation première du roman, c'est donner à penser, à

est très précis mais nous n’avons pas accès à son intériorité (ce n’est pas un narrateur omniscient ) . C’est en fait la technique narrative qu’on a appelée aussi « technique objective » qui montre l’influence qu’a exercé le « behaviorisme » les romanciers américains , dans leur manière de décrire les personnages . (cf Hemingway , Hammett) Cette technique romanesque a été aussi influencée par le cinéma . Les personnages sont définis par leur physionomie , leurs paroles et leurs actes , ils sont

être fictif à qui le romancier attribue les caractéristiques d’une personne réelle. Comment alors représenter une personne réelle par un être fictif ? Quelle vision du monde et de l’homme un romancier donne-t-il à voir au lecteur ? Pour expliciter cette problématique, partons des propos de François Mauriac, auteur et théoricien du XX ème siècle qui réfléchit sur la création littéraire du personnage dans Le Romancier et ses personnages. « Les personnages que les romanciers inventent ne sont nullement

privations de l’arrière, à lui qui est privé de tout, des rudes tâches d’homme à accomplir, des décisions à prendre seule, de sa lassitude, de ce Noêl insipide sans lui, de la petite crèche ( 2) malgré tout sur la commode avec son papier d’emballage qui imite la montagne et fait de ce coin de Palestine une espèce de site magdalénien ( 3) . Elle se sent pleine de reconnaissance et de pitié. Posant une main sur sa nuque, elle avoue ce manque cruel de tendresse qu’il partage avec elle, tandis que levant la

un être fictif à qui le romancier attribue les caractéristiques d’une personne réelle. Comment alors représenter une personne réelle par un être fictif ? Quelle vision du monde et de l’homme un romancier donne-t-il à voir au lecteur ? Pour expliciter cette problématique, partons des propos de François Mauriac, auteur et théoricien du XX ème siècle qui réfléchit sur la création littéraire du personnage dans Le Romancier et ses personnages. « Les personnages que les romanciers inventent ne sont nullement

dans la mesure où il campe des situations imitées de la réalité ou qui sont possibles. Contemporain de Balzac, Stendhal est également considéré comme l’un des créateurs les plus originaux du roman réaliste moderne. Son réalisme se situe cette fois au niveau de la satire des moeurs. Mais qu’il s’agisse de Balzac ou de Stendhal, la nouvelle et le roman réalistes s’ancrent dans l’Histoire et dans un contexte politique et culturel. La génération des romanciers nés dans les années 1820, au premier rang

pas de succès public), Martereau son deuxième roman marqué par la désintégration du personnage (1953), Le Planétarium (1959). L’Ère du soupçon en 1956 est un ensemble d’essais sur le roman. On l’associe souvent à Alain Robbe-Grillet et aux autres romanciers qui constituait « l’hydre à sept têtes » du Nouveau Roman dans les années 50-60. Mais sa voie est toute personnelle comme le montrent ses livres Les Fruits d’or (1963), « Disent les imbéciles » (1976)… jusqu’à Ici (formes brèves, 1995) et Ouvrez