Réel Et Irréel Littérature

"La Morte Amoureuse", ou la contradiction de la coéxistence entre la réalité et l'illusion. Problématique : La double vie du narrateur, dans la Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette

sur ses préjugés aristocratiques. C’est pourquoi, au chapitre 30, Candide l’exclut du « jardin » et s’en débarrasse en le faisant rapatrier au Vatican par le patron de la galère levantine où il était précédemment esclave.   Au milieu de détails  irréels et fantaisistes dignes d’un conte de fées, Voltaire laisse entrevoir dans le chapitre 18 (L’Eldorado) des idées tout à fait sérieuses sur la religion, la politique et l’économie. Quelles sont ces idées ? Voltaire décrit l’Eldorado comme un pays de

manié par l’auteur mais bien par les « faits » que l’on trouve dans le « monde ». Il faut donc qu’il y a ait une impression de réalisme dans le fantastique qui est présenté puisqu’il doit jaillir du monde. Todorov dit dans, l’Introduction à la littérature fantastique, que le fantastique réside dans le temps de l’hésitation entre l’idée que l’évènement est illusion ou qu’il fait partie de la réalité ; l’évènement étant systématiquement le point de départ de cette hésitation et, par conséquent, du

pic, passer par un éboulis, s'écorcher les mains et les genoux au contact des arêtes des rochers, subir «le froid du vent», «la brûlure du soleil». Elle aboutit au théâtre en ruines où le vent produit, dans l’armature de fer, «une drôle de musique irréelle et sans rythme qui vous faisait frissonner». Mais s’approche un homme hirsute et menaçant, aux yeux cruels, auquel elle échappe en sautant de la falaise pour se retrouver dans la mer où elle nage. Et elle revient à l'école, se demandant qui voudra

sont-elles associées dans //Fin de partie// ? • Comment réalisme et fantastique s’imbriquent-ils dans //Fin de partie// ? **Questions liées à l’objet d’étude « Littérature contemporaine »** • Qu’est-ce qui fait la « modernité » de //Fin de partie// ? • Peut-on considérer //Fin de partie// comme une œuvre représentative de la littérature d’après-guerre ? • Quels aspects de //Fin de partie// peuvent aujourd’hui encore paraître dérangeants ou provocants ? **HOMERE, //L'ODYSSEE//** SUJETS PORTANT

sa vie avec Charles l’ennuyait et pour mieux nous faire comprendre l’idéalisation de l’amour qu’Emma s’était fait, Flaubert fait une satire des genres de romans qu’elle lisait dans la deuxième partie du fragment.Emma n’aimait pas forcément la littérature, mais ce que ça lui fait sentir. Elle aimait lire des romans populaires, du type de ceux que la lingère racontait et les romans

secondes plus tard (voire trop tard) ; le trajet de la lumière depuis l’objet regardé jusqu’à l’œil qui le regarde creuse donc l’espace d’une impossible possession. Perte nécessaire que l’on pourrait solenniser ainsi : l’objet que je vois n’est pas plus réel que l’étoile morte dont je regarde la lumière : il est/a été seulement plus près de moi. Ce que je vois, ce n’est pas ce qui est : ce que je vois, c’est, par nature, ce qui a été. Autrement dit, alors même que la mémoire fonctionne naturellement

L'influence romantique Etude de quelques œuvres Musée des beaux-arts 20, quai Emile Zola – 35000 Rennes Dossier réalisé en 2006 Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org >2 SOMMAIRE LE ROMANTISME : UN GRAND MOMENT DE LITTERATURE EUROPEENNE >4 LE ROMANTISME EN PEINTURE En peinture, il n'existe pas de mouvement constitué : il y a des personnalités au génie puissant (Delacroix, Géricault) ainsi que des influences et des générations croisées. " Je suis un pur classique

> 2 Dossier réalisé en 2006 Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 3 SOMMAIRE LE ROMANTISME : UN GRAND MOMENT DE LITTERATURE EUROPEENNE > 4 LE ROMANTISME EN PEINTURE En peinture, il n'existe pas de mouvement constitué : il y a des personnalités au génie puissant (Delacroix, Géricault) ainsi que des influences et des générations croisées. " Je suis

1 Les liaisons dangereuses Par Robert Abirached Les historiens de la littérature ont entretenu, autour de Pierre Choderlos de Laclos, un débat artificiel. Pour qui veut expliquer la vie d'un écrivain par son œuvre, et réciproquement, dans l'espoir d'ajuster la fiction à la réalité immédiate et de réduire la complexité du processus de l'écriture à un enchaînement de formules simples, il y a de quoi, en effet, être déconcerté par cet écrivain d'occasion, auteur d'un unique roman publié dans sa quarante-deuxième