Réel Et Irréel Littérature

conditionnel et impératif. C/ Dans une proposition subordonnée conjonctive circonstancielle hypothétique en « si ». C’est le moyen le plus fréquent pour exprimer l’hypothèse. L’hypothèse appartient au réel (on sait qu’elle est tout à fait réalisable). TABLEAU L’hypothèse n’appartient pas au réel. TABLEAU D/ Dans d’autres propositions subordonnées conjonctives hypothétiques : introduites par selon que, suivant que + indicatif : « Selon que j’aurai le temps ou pas, je viendrai ou pas. » introduites

les répercussions psychologiques ; personnages peu nombreux, qui, à la différence du conte, ne sont pas des symboles ou des êtres irréels, mais possèdent une réalité psychologique : cependant, à la différence du roman, leur psychologie n’est pas étudiée tout entière, mais simplement sous un aspect fragmentaire. La nouvelle cherche à produire une impression de vie réelle. » Mais plusieurs théoriciens pensent qu’une nouvelle bien construite, digne de ce nom, doit également se terminer par un effet

le rythme des péripéties. C'est pourquoi on peut dire que le roman d'aventure est par définition le genre qui accorde un maximum d'attention à l'intrigue pour apprendre, faire voyager, et faire rêver le lecteur sur des lieux, des créatures réelles ou irréelles en faisant très rarement des allusions aux caractères des personnages qui sont secondaires. Cependant, même si certains livres favorisent l'action, une intrigue compliquée avec de nombreuses péripéties, pour écrire un roman il faut par définition

|le mot désigne le plomb, métal lourd et froid. Baudelaire que Verlaine admirait et imitait à ses débuts, utilise cet adjectif non | | |seulement pour présenter les Fleurs du mal, mais pour caractériser une littérature "maussade" et "lourde comme le plomb". Verlaine | | |semble avoir été hanté par l'idée d'une prédestination pour le malheur, d'une influence néfaste des astres sur sa vie. Il écrit : | | |"J'ai perdu

L’ASSOMMOIR D’EMILE ZOLA « Le naturalisme consiste à voir la réalité à l’aide d’un talent » 0. En guis de présentation Il serait bon de signaler, de prime abord, que l’articulation art/littérature ne date d’hier d’autant plus que l’on tient compte de l’art calligraphique (ou la calligraphie tout court). Partant, l’art pictural et l’écriture en est l’exemple frappant. Cet amalgame donnerait lieu à une « science » que Roland BARTHES a appelée

permettent de mettre des mots sur leurs propres émotions. A partir d’un certains nombres d’histoires connues, l’auteur fait la démonstration du reflet que chacune renvoie comme image de notre évolution interne. Les contes possèdent, d’après lui, de réelles valeurs thérapeutiques. Les conflits intérieurs, les questionnements sont représentés par des personnages, des situations qui ont quelque chose de magique. Ainsi l’enfant peut trouver des réponses à ses inquiétudes, ses peurs, ses incompréhensions

légitimement nous demander si la poésie n’est pas un voyage intérieur sans cesse réitéré. Intrinsèquement liée à la vie, la poésie paraît être le reflet de l’âme, un voyage intérieur dont la parole fait acte en tentant de se placer au plus près du réel. Mais cette expression de l'intériorité piège le poète dans un recommencement vain, car perpétuel, et exprime l’impuissance des mots qui semblent tourner à vide sur eux mêmes. Pour Philippe Jaccottet, la poésie, et l’oeuvre en général, est consubstantielle

LITTERATURE FRANCAISE M.JULY HISTOIRE VUE PAR LES ECRIVAINS Roman historique Le feu H. Barbusse Problématique de la chronique de guerre ; Chapitre un et deux pour la semaine prochaine ; Œuvre de pleine guerre prix Goncourt ; dénonce la fleur au bout du fusil, roman qui va subir plusieurs contestations farouches et contradictoires ; critiquée par les militaristes ( propos pacifiste) et par les pacifistes : le propos politique n’est pas évident , l’auteur a enjolivé sa chronique pour en

Duchêne, l'est également de la Littérature. Elle aussi doit signaler quelque chose, différent de son contenu et de sa forme individuelle, et qui est sa propre clôture, ce par quoi précisément elle s'impose comme Littérature. D'où un ensemble de signes donnés sans rapport avec l'idée, la langue ni le style, et destinés à définir dans l'épaisseur de tous les modes d'expression possibles, la solitude d'un langage rituel. Cet ordre sacral des Signes écrits pose la Littérature comme une institution et tend

chercheurs et a fait l'objet de plusieurs études4 . Ces études, conjuguées aux origines de la définition du monologue intérieur ou du courant de conscience élaborée, entre 3 Dominique Viart, «Nouveau Roman ou renouvellements du roman? », dans La littérature française contemporaine. Questions et perspectives, Louvain, Presses universitaires de Louvain, 1993, p. 112. 4 Citons, entre autres, l'ouvrage exemplaire de Dorrit Cohn (La transparence intérieure. Modes de représentation de la vie psychique