Réécriture Du Bellay

ronsardien, d’une grave et sereine simplicité. Cette étude de la topique pétrarquienne est complétée par un bref répertoire des modes d’imitation pratiqués par Ronsard. Olivier Millet met en évidence la riche polyphonie de L’Olive, sur laquelle Du Bellay attire lui-même l’attention en reprenant de préférence l’incipit des sonnets de Pétrarque (liste donnée en appendice). Il reprend des motifs pétrarquiens, mais les exemples analysés montrent que ses variations répondent en français aux imitations

d’une glace qui tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde,

dans lequel il recrée une scène de rencontre qu’il eu avec elle trois ans auparavant ; « Rien n’a changé. J’ai tout revu … ». Dans ce cas, la poésie permet à Verlaine de revivre un moment qui lui était très cher, elle lui permet de se réconforter. Du Bellay, dans Heureux qui comme Ulysse, exprime sa nostalgie pour son pays natal, « Quand reverrai-je hélas ! de mon petit village… », tout comme Chateaubriand dans Souvenir du pays de France, « Combien j’ai douce souvenance / Du joli lieu de ma naissance »

discours comme sa dynamique même : développement d’un corpus restreint d’idées, de motifs et d’images, séries de variations sur un même énoncé, traductions d’un texte en plusieurs langues instituent son écriture comme système de différences 7. Réécriture, variation, traduction et paraphrase sont les mots clés d’une mécanique intertextuelle où brille, d’une façon peut-être encore plus évidente que dans les autres types de discours commémoratif, l’esthétique de l’imitation ; l’objectif pour chaque

et d’une glace qui tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde,

autant, essayez de percevoir ce qui fait son originalité par rapport aux tragédies antiques par exemple. Si Giraudoux veut réécrire le mythe d’Électre, c’est aussi pour en livrer une vision personnelle. ® Mobiliser ses connaissances Mythes et réécritures Électre est issue de la mythologie grecque et elle a marqué l’histoire du théâtre. Dès l’Antiquité, Eschyle, Sophocle et Euripide la représentent dans leurs tragédies. Au XXe siècle, Jean Giraudoux s’inscrit dans cette tradition. Il crée cependant

tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. ¾¼ ¾ ¿¼ Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde, dangereux

culturel européen : Renaissance et Humanisme – Séquence 1 Écho de l’Antiquité – Platon, La République (384-377 av. J.-C.) p. 408 (L/ES/S) OBJECTIFS ET ENJEUX – Caractériser l’âme humaine  : aveuglement/ lucidité, folie/sagesse. – Réfléchir sur la réécriture d’un mythe antique. LECTURE ANALYTIQUE – une certaine indulgence de la part du penseur Érasme à l’égard de la folie humaine ; – la recherche d’un compromis entre folie et sagesse ; – une écriture qui fait appel à de nombreux exemples à visée argumentative

poésie du XIX e au XX e siècle : du romantisme au surréalisme (2de) • Romantisme et politique • Un recueil des formes poétiques Écriture poétique et quête de sens : du Moyen Âge à nos jours (1re) • La satire • L’épopée • La chanson Les réécritures du XVII e siècle à nos jours (1re L) • La tradition de la poésie engagée • Le thème de l’exil Classiques & Cie Lycée Guide pédagogique des Châtiments 4 © Éditions Hatier, 2017 QUE PROPOSE CETTE ÉDITION ? Composition générale du

l’expression des sentiments. Dès l’origine la poésie était, la plupart du temps, lyrique. Le lyrisme est un registre d’énoncé qui manifeste des émotions, des sentiments intimes. La poésie lyrique met l’accent sur l’expression du moi. D’ailleurs, Du Bellay dans son recueil Les Regrets évoque sa souffrance étant exilé à Rome loin de sa patrie. « Je me plains à mes vers si j’ai quelques regrets » (v.1). Ce vers débute le poème avec une forte affirmation de soi avec le pronom personnel « je » et le