Réécriture Sirènes

|c'est le faire, et l'amour d'écrire. | | |Séance 5 : 2h à 4h |Lecture analytique du poème XXXIV : |Mettre en évidence la variation (réécriture) | | |« Le ciel est étoilé par les obus des boches… » |à partir du thème du mal-aimé et de l’amour | | |Poème long en 4 fragments qui fait apparaître les traces |perdu :

partaient au travail en noir à cause de la pluie polluée. V17: Evoc prolétariat et du secteur secondaire (industrie) avec les sténodactylographes V18 : Indication de temps qui renseigne sur le rythme de travail : 6/7j avec repas midi chez eux réglé par la sirène → Ulysse V19: Monde de l’usine apparaît comme un monde fantastique, par contre les verbes gémir et aboyer et l’adj rageuse renvoie à un monde dur, où la loi de la jungle (celui du plus fort) gagne. Les directeurs sont des prédateurs pendant que les

vieillard, moi le destitué, moi le coupable, l'enchaîné, c'est moi seul qui maintiens le mât ? Le commandant. - Si tu lâches le mât, nous périssons ! 8 De fait, ces figures d'hommes enchaînés sur leur navire, à l'instar d'Ulysse résistant au chant des Sirènes, sont seules dans leur tourment, isolées dans le temps de leur sacrifice aboutissant à leur propre purification ainsi qu'à la rédemption d'autres âmes. Souvent, l'enchaînement au mât du navire vient clore un long voyage tant géographique que spirituel

Gargantua de François Rabelais, le Decameron de Boccace, etc.), les premières réécritures de contes oraux apparaissent dans l'Italie de la Renaissance, avec les Nuits Facétieuses (Piacevoli notti) de Giovanni Francesco Straparola (deux volumes, 1550 et 1555). Ensuite, c'est au tour de certains écrivains français de la fin du XVIIème siècle de donner leurs lettres de noblesse aux contes, en offrant une réécriture toujours précieuse, souvent moralisatrice des contes populaires. Le recueil

ces silences et à ces mensonges qu’une simple égratignure narcissique. Il y a la nécessité de dissimuler des partis pris devenus inavouables avec la victoire des Alliés. Ces hommes doivent oublier et faire oublier qu’ils ont succombé au chant des sirènes fascistes ou dictatoriales ou, au mieux, qu’ils ne s’y sont jamais opposés. Omissions et mensonges sont les deux outils principaux par lesquels ils occultent leur jeunesse. En cela, ils retiennent bien les leçons de leur maître à penser Lionel Groulx

d’une glace qui tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde,

établir des communications interculturelles et interdisciplinaires et bien sûr, intra-disciplinaires puisque les langues utilisées afin de transporter des messages, sont distinctes dans chacune des parties du monde. Bref, la traduction est une réécriture du texte original. Le texte source peut être une publicité, une œuvre littéraire (un roman, un poème, une nouvelle et ainsi de suite), des documents (gouvernementaux, scientifiques etc.), une nouvelle dans un journal ou le journal entier et beaucoup

et d’une glace qui tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde,

tombe et se brise ; puis on voit apparaître Bérenger tout effrayé qui ferme avec peine la porte de la salle de bains, malgré la poussée contraire que l’on devine. Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau 2, 1959. ¾¼ ¾ ¿¼ Texte 3 Réécriture théâtrale d’une célèbre nouvelle de Robert Louis Stevenson, ce monologue met en scène, sous la forme d’une confession au notaire Utterson, l’histoire étrange d’un scientifique, le Docteur Jekyll qui, la nuit venue, se transforme en Mister Hyde, dangereux

astres ou le Rhin, aux vers 26 et 38, souligne le rapport de la Loreley avec la nature cosmique et avec l'eau. Pourtant, même liée avec le cosmos et les éléments, la Loreley d'Apollinaire n'est pas un personnage surnaturel comme les ondines et les sirènes. Elle est plutôt une femme qui possède des pouvoirs surnaturels, une sorcière. Elle est liée à un lieu précis et à une époque, le Moyen-age, évoquée par l'évêque qui juge, les flammes du bûcher, le couvent et les « chevaliers avec leurs lances »