Sentiment L Automne Lamartine

(Le verset a une particularité qui va jusqu’à 15-20 syllabes, avec des majuscules qui apparaissent fréquemment, apparait à partir du 19ème siècle). Ex. : Automne malade, Alcools 9 Automne malade et adoré 15 Tu mourras quand l’ouragan soufflera dans les roseraies 6 Quand il aura neigé 4 Dans les vergers 3 Pauvre automne 8 Meurs en blancheur et en richesse 6 De neige et de fruits mûrs 4 Au fond du ciel 5 Des éperviers planent 13 Sur les fixes nicettes aux cheveux verts et naines

bruyant et joyeux, silencieux et triste, je rassemblais autour de moi mes jeunes compagnons ; puis, les abandonnant tout à coup, j'allais m'asseoir à l'écart, pour contempler la nue fugitive, ou entendre la pluie tomber sur le feuillage. Chaque automne, je revenais au château paternel, situé au milieu des forêts, près d'un lac, dans une province reculée. Timide et contraint devant mon père, je ne trouvais l'aise et le contentement qu'auprès de ma sœur Amélie. Une douce conformité d'humeur et de

spontanées et naturelles au début, en général, les poésies évoluent vers des formes fixes: la ballade, le chant royal, le rondeau, le virelai. L’idée commence à se dissimuler sous les symboles, l’allégorie, l’érudition, qui viennent souvent à la place du sentiment. Dès la fin du XIVe siècle le souci de perfection technique prend le dessus et la poésie devient un exercice de rhétorique ou un divertissement de société. Cherchant à répondre à l’idéal aristocratique, la poésie courtoise aboutit finalement au maniérisme

Récamier. L’amour est une réalité première et imprévisible qui se suffit, et l’amour d’un homme de génie a droit d’être vu à la lumière de ce génie, d’aller de pair avec lui, d’être respecté dans ses raisons que la raison ne connaît pas, et qu’un sentiment attentif peut s’efforcer de saisir. Un homme d’imagination forcenée comme Flaubert, déterminé à tout cristalliser en littérature, à ne chercher dans la réalité que des prétextes, à la rêver plus belle ou à la refaire plus vraie, ne pouvait guère

et le thème de la nature pour tenter de montrer que selon les époques et leur sensibilité, ce thème est utilisés de différentes manières: parfois comme une simple description d'une émotion ressentie parfois comme une métaphore de la femme ou du sentiment amoureux ou même la référence au temps qui passe parfois encore pour décrire le cycle des saisons ou l'initiation au voyage. Ce thème a première vue pas très original m a paru interressant grâce a justement l'ambivalence du mot nature en poésie

poème évoque la fin d’un amour ainsi que les tourments d’une mémoire ressassante (« Et nos amours / Faut-il qu’il m’en souvienne », v. 2-3). Il met en outre l’accent sur une donnée générale et universelle : l’inexorable effacement des choses, des sentiments et des êtres, loi implacable qu’illustre l’image de l’écoulement de la Seine. Enfin, « La chanson du Mal-Aimé » (p. 21) suffit, de par son titre, qui est tout un programme, à indiquer l’ancrage d’une parole lyrique tout entière placée sous le

son frère, Paul, son incapacité à devenir «une espèce d'homme particulière», ses aptitudes, peut-être trop nombreuses, lui ouvrant toutes les voies sans qu'il en choisisse aucune, hésita : il dessinait fort joliment ; il goûtait fort la musique. En automne, il s’inscrivit en droit. Puis il passa à la médecine, avant d’entamer une formation d’artiste peintre et de se consacrer à la musique, jusqu’en 1829. Ainsi, à chaque fois, il n’alla pas au bout de son cursus. Car le collégien sérieux était devenu

mythiques du désir et du savoir. Faut-il se résigner à ne voir en elle qu'une version affadie, "sérialisée", comme le dit Lévi-Strauss du mythe d'origine tombé dans le roman? Que son auteur la définisse comme "une femme de fausse poésie et de faux sentiments" [1] fait-il basculer son aura dans l'acception la plus couramment négative du terme mythe aujourd'hui: ce qui n'existe pas (comme Yonville n'existe pas dans la réalité, comme cette abbaye qui n'existe plus dans la fiction, privant le nom du lieu

confirme le désengagement de Flaubert. Celui-ci y a affronté en l'écrivant les difficultés du roman historique: «J'ai bien du mal à emboiter mes personnages dans les événements de 48b […] On s'intéresse moins à Frédéric qu'à Lamartine». La solution résidera dans l'effacement de Lamartine. Souvent nommés, les grandes figures historiques ne sont pas mêlées aux personnages fictifs. → dévaluation de leur rôle Les anonymes ne prennent pas pour autant la relève: la génération de Frédéric se grise de mors

son frère, Paul, son incapacité à devenir «une espèce d'homme particulière», ses aptitudes, peut-être trop nombreuses, lui ouvrant toutes les voies sans qu'il en choisisse aucune, hésita : il dessinait fort joliment ; il goûtait fort la musique. En automne, il s’inscrivit en droit. Puis il passa à la médecine, avant d’entamer une formation d’artiste peintre et de se consacrer à la musique, jusqu’en 1829. Ainsi, à chaque fois, il n’alla pas au bout de son cursus. Car le collégien sérieux était devenu