Sganarelle Valet Bouffon

jouent masqués, chaque masque représentant un personnage : Pantalon (vieillard amoureux cherchant à empêcher l'Amoureux et l'Amoureuse de s'aimer), le Dottore (pédant prétentieux), le Capitan (soldat fanfaron), le valet (Brighella, le valet sérieux, rusé, intelligent ou Arlequin, le valet gouailleur, grossier, fainéant). La Tragédie classique : on parle de tragédie classique pour des œuvres datant du XVIIe siècle. Elles sont rédigées en alexandrins (vers de douze syllabes), ont, en général,

de ce mot, mais ce qui se comprend parfaitement s’ils voyaient en lui le « héros des farceurs » ainsi que le définissait vers 1673 Valentin Conrart. Selon les cornéliens, ce que l’historien Alfred Canel écrit sur Triboulet, le plus célèbre des bouffons du roi du XVIe siècle, vaut pour Molière : « La littérature moderne a mis tant de bonne volonté à embellir la physionomie de Triboulet, que non seulement tout le monde, mais encore la plupart des historiens qui en ont parlé, ont donné, je le répète

• Scène I • Scène II • Scène III • Scène IV • Scène V • Scène VI • Scène VII • Scène VIII • Scène IX • Scène X • Scène XI • Scène XII • Scène XIII Oeuvres complètes I 7 Oeuvres complètes . 1 • Scène XIV • Scène XV • Scène XVI • Scène XVII • Sganarelle • Personnages • Scène I • Scène II • Scène III • Scène IV • Scène V • Scène VI • Scène VII • Scène VIII • Scène IX • Scène X • Scène XI • Scène XII • Scène XIII • Scène XIV • Scène XV • Scène XVI • Scène XVII • Scène XVIII • Scène XIX • Scène XX

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jeux de séduction : par exemple, les regards échangés entre les « acteurs » comme le suggère l’hyperbole « dévore des yeux son amant » (6), ou entre les loges et le parterre. Le spectateur sourit de la devinette qu’il doit déchiffrer et du tableau bouffon, burlesque de la vie mondaine. Ainsi l’auteur nous donne-t-il une image des moeurs de son époque placées sous le signe de la séduction. 4. La comédie sociale. Egalement, Montesquieu dénonce l’agitation et le mensonge de la comédie

jeux de séduction : par exemple, les regards échangés entre les « acteurs » comme le suggère l’hyperbole « dévore des yeux son amant » (6), ou entre les loges et le parterre. Le spectateur sourit de la devinette qu’il doit déchiffrer et du tableau bouffon, burlesque de la vie mondaine. Ainsi l’auteur nous donne-t-il une image des moeurs de son époque placées sous le signe de la séduction. 4. La comédie sociale. Egalement, Montesquieu dénonce l’agitation et le mensonge de la comédie sociale. Les rapports

protection du Prince de Conti, l’Illustre Théâtre s’enrichit 1 655 L’étourdi ou les contretemps, 1ère gde comédie de Molière, à Lyon (comm.sostenuta) Molière y joue sur les registres de langue selon la condition sociale des personnages. L’étourdi = valet déguisé en gentilhomme. 67-76-7786-95- 145180-193305-417 575 85 161-162 86 à 90 106-141 124 131 151 209 1656? 1 658 1 659 1 660 Molière devient l’un des acteurs vedettes + auteur de sa troupe Conversion de Conti: fin de sa protection

centres d’intérêt ; ce seront les idées directrices de votre commentaire. Scène d’exposition comprenant une longue tirade de drame (genre) romantique (mouvement) dramatique (registre) dans laquelle un grand seigneur exhale sa colère (thème) devant ses valets, spectaculaire (adjectif), pour exposer la situation et créer l’atmosphère, et brosser le portrait d’un des protagonistes (buts). ©HATIER Attention : la consigne mentionne les « vers 1 à 26 ». Il ne paraît cependant pas concevable de commenter

FR10 03 Epreuve de recette du : 29/07/14 statut: 81 7FR10CTPA0314 Objet d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours Question (4 points) Que peut-on dire dans ces trois extraits de la relation entre maîtres et valets ? Vous répondrez à cette question en étant attentif à l’évolution de cette relation dans la comédie, de l’Antiquité au XXe siècle. Conseils de méthode pour la question - Lisez attentivement la question (en relevant les mots-clés et en réfléchissant

mon exécution et qu'ils m'accueillent avec des cris de haine. Albert Camus, L’Etranger (1942) Texte 7 Molière, Dom Juan (1665) Acte I, scène 2 DOM JUAN.- Eh bien, je te donne la liberté de parler, et de me dire tes sentiments. SGANARELLE.- En ce cas, Monsieur, je vous dirai franchement que je n'approuve point votre méthode, et que je trouve fort vilain d'aimer de tous côtés comme vous faites. DOM JUAN.- Quoi? tu veux qu'on se lie à demeurer au premier objet* qui nous prend, qu'on