Stichomythie

verbe est conjugué au passé simple (action passé et précise). Un loup qui jusqu'alors était en position d'écoute, le harcèle mnt de questions brèves. Le long discours du chien s'oppose au dialogue finale. Un dialogue construit sur le mode de la stichomythie (questions-reponses: monosyllabiques ou bisyllabiques). Un dialogue entre deux personnages intenses, forts en émotion. Autre couple d'opposition: au mépris du chien s'oppose l'altière détermination du loup. La timidité du loup finit par devenir

scène repose sur deux tirades symétriques. La longue tirade de Mathilde est interrompue par la fausse sortie des protagonistes à mi-scène : cela crée une sorte derebondissement dans l’action et le mouvement. Puis le rythme s’accélère avec la stichomythie. La cohésion de l’ensemble est assurée par le mouvement d’amplification autour du mot défier. Transition : Cependant la pièce n’est pas uniquement action et mouvement. Il s’agit d’un théâtre engagé, social : les deux protagonistes, bien individualisés

de définir ce qu’est un homme. Points importants : Les personnages en présence sont fortement engagés : -ils s’impliquent voire s’emportent -ponctuation expressive (l.30 à 40 ) → montre la colère des personnages, elle est crescendo stichomythies (l.35-40) → personnages s’énervent, s’emportent, ça donne un certain rythme répétitions “définition” (l.52) champ lexical de l’emportement ( didascalies : l.13 “fort”-12 “l’interrompant” - 31 “agressif” - 34 “crescendo- 53 “agacé) langage familier

longues que celles de Dorante qui se contente le plus souvent de lui répondre de façon brève car il est dominé et décontenancé par la fausse confidence d’un éventuel mariage avec le comte. Le dialogue est assez vif, on y trouve de nombreuses stichomythies et également beaucoup de didascalies qui rendent le passage extrêmement vif et dynamique; D’autre part, grâce à la double énonciation, les personnages parlent aux personnages mais leur propos sont aussi destinés au public. Le spectateur donc

Mariage amour/intérêt L. 36 à 57 : stichomythies -> pleine confiance Mouvement 3 : la chute (l.58 à 88) · Informations précises : « latin et grec » (l.59) « médecin dans trois jours » (l.63) · Rupture du quiproquo · Ce sont les seules informations précises que l’on a : Argan est seulement

après avoir tué son bien-aimé. Avec sa mort, Rodrigue retrouverait son honneur.II – Le rejet de Chimène (865 à 866)L’interjection « Hélas ! » de Chimène au vers 865 met en évidence son chagrin de ne pas pouvoir venger son père. La stichomythie du vers 865 permet de montrer l’intensité et l’accélération du dialogue et la dissension (= division profonde de sentiments, d’intérêts ou de convictions) entre les deux personnages. L’honneur surpasse leur amour. Bien

bourgeois, fondé sur la "tout puissance" des mâle. Plus grave, il ose dire que l'amour et la sensualité sont des choses naturelles; il prône donc la liberté de l'amour, ce qui faisait enrager les bien-pensants.. Définissez les termes "stichomythie", "aparté". - La stichomythie est une partie de dialogue d'une pièce de théâtre versifiée où se succèdent de courtes répliques, de longueur à peu près égale, n'excédant pas un vers, produisant un effet de rapidité, qui contribue au rythme du dialogue. Elle s'oppose

livre 3), et dans tout apologue, on trouve un début in medias res avec le verbe conjugué « allait » v.1 qui permet de rentrer directement dans l’action sans avoir de description. De plus dans Le Loup et le Chien (fable V, livre 1) la présence de stichomythie, un enchainement de dialogue court, au vers 33 « Qu’est-ce là ? lui dit-il. –Rien. –Quoi ? rien ? – Peu de chose. » et donc pas moins de quatre réplique en un seul vers, révèle un rapidité de dialogue. Le divertissement se trouve aussi à travers

Suivant la nature du propos, on choisira pour l’ensemble ou une partie du dialogue :  des répliques brèves : ce type d’échange peut être particulièrement efficace pour exprimer un affrontement entre des interlocuteurs. On peut aller jusqu’à la stichomythie (succession de répliques très courtes)  des répliques longues : ce type d’échange convient à un dialogue argumentatif qui consisterait à confronter deux plaidoyers successifs.

elle se mélange entre la fiction et la réalité. * la pièce emboitée elle même est comique car elle est basée sur la jalousie et le dépit amoureux. Il y a très peu de fond dans le dialogue de Lisette et Merlin. Les répliques sont très courtes (stichomythies) et s’enchainent. * Merlin joue sur les deux sens de « quitter » (v. 70). C’est une référence à la Comedia dell’arte, qui jouait des impromptus (petite pièce dans laquelle on improvise sur un thème) * Marivaux se parodie lui même car il