Tartuffe Témoin Caché

et des travers. Molière développera cet aspect selon le vieux précepte antique : : la comédie serait l’art de corriger les mœurs par le rire. Cette dimension conduira Molière jusqu’à la polémique et au scandale avec : L’ Ecole des femmes et le Tartuffe. Il explorera aussi d’autres voies, comme celle de la farce, avec, Georges Dandin, Le malade imaginaire, le Bourgeois gentilhomme, puis celle de la tragi- comédie avec : Dom juan. A la différence de la tragédie, la comédie classique n’est pas strictement

de la société parce qu'il se rend compte que la bourgeoisie a l'avenir pour elle, l'intérêt personnel devenant le mobile de la conduite sociale, comme l'avait indiqué le vieil usurier Gobseck au jeune Derville en l'initiant aux lois et aux vérités cachées du monde (page 9). Dans cette France révolutionnée, l'institution juridique est la seule structure permanente qui puisse fixer la règle du jeu dans le passage d'une société de castes et de privilèges à une société juridiquement égalitaire. Dans une

de la société parce qu'il se rend compte que la bourgeoisie a l'avenir pour elle, l'intérêt personnel devenant le mobile de la conduite sociale, comme l'avait indiqué le vieil usurier Gobseck au jeune Derville en l'initiant aux lois et aux vérités cachées du monde (page 9). Dans cette France révolutionnée, l'institution juridique est la seule structure permanente qui puisse fixer la règle du jeu dans le passage d'une société de castes et de privilèges à une société juridiquement égalitaire. Dans une

stratégie d'expansion 1.4 Crise du directoire de 2007-2010 1.5 Années 2010 1.6 Directeurs de la publication 1.7 Directeurs de la rédaction 1.8 Organigramme actuel 2 Position du Monde dans l'espace politique français 3 Critiques 3.1 La Face cachée du Monde 3.2 Élection présidentielle de 2012 3.3 Autres 4 Diffusion et audience 5 Finances 6 Publications 6.1 Le quotidien Le Monde 6.2 LeMonde.fr 6.3 Suppléments, rubriques et titres 6.4 Les collections du Monde 7 Autres publications 8

strictes ; MOLIÈRE critique les artifices des précieux au nom du naturel ; LA FONTAINE (Fables, 1668-93), BOILEAU (Art Poétique, 1674), LA BRUYÈRE (Les Caractères, 1688), s’inspirent d’auteurs grecs et latins. Des polémiques opposent MOLIÈRE aux dévots (Tartuffe, 1664 - 1667), PASCAL aux jésuites (Les provinciales, 1656), ou divisent les écrivains (Querelle des Anciens et des Modernes, 1680-1700). Fiches de révision-FR40 9 • Le siècle des Lumières (1700-1800) Les découvertes scientifiques encouragent

de Suzanne, veut le renvoyer. La page supplie Suzanne de demander grâce à la Comtesse, dont il est le filleul et qu’il aime en secret. Il s’empare du ruban de la Comtesse qui tient Suzanne, quand le Comte entre dans la chambre. La page, effrayé, se cache derrière le fauteuil. B) Repères pour la lecture Une exposition dynamique La 1er scène renseigne le spectateur sur le lieu où l’on se trouve : la chambre nuptiale des deux valets située dans le château du Comte Almaviva. Une réplique de Suzanne

l’illusion réaliste en donnant au lecteur l’impression qu’il assiste directement à l’action : ● En ce moment, le jeune clerc qui servait la messe sonna pour l’élévation. Madame de Rênal baissa la tête qui un instant se trouva presque entièrement cachée par les plis de son châle. Julien ne la reconnaissait plus aussi bien ; il tira sur elle un coup de pistolet et la manqua ; il tira un second coup, elle tomba. (Stendhal, le Rouge et le Noir, 1830) • Même extérieur à l’histoire, le narrateur peut

également d’argumenter ? Extrait 1 : L’homme qui rit, V. Hugo. Extrait 2 : Le père Goriot, H. Balzac Extrait 3 : Ruy Blas, V. Hugo Extrait 4 : Dialogue entre Armande et Henriette, Les Femmes Savantes, Molière Extrait 5 : Tirade de Cléante, Le Tartuffe, Molière Extrait 6 : Stances à Marquise, Corneille 1) Groupement de texte Extrait 1 : L’homme qui rit, V. Hugo : Notion importante : Différence entre convaincre et persuader. Convaincre revient à présenter des arguments relevant de la raison

est de taille. Effectivement ils représentent une partie essentielle de la composition scénique. Élément fondamental de la scénographie, le décor définit un espace, soit en limitant l'action, soit en s'intégrant à elle. Les décors ont longtemps été témoins de la représentation de l'action. Néanmoins de nos jours, ils tendent à devenir de moins en moins décoratifs, et de plus en plus représentatifs du lieu scénique lui-même, donc de l'action. Pour témoigner de leur importance, prenons l’exemple de la

ses spectateurs par l’intermédiaire de manifestations visuelles et sonores. Assister à une représentation est même plus séduisant dans le sens où nous, public, y jouons notre propre rôle.         Le spectateur qui assiste à la représentation est témoin de la mise en scène. Il joue un rôle actif au théâtre et participe au jeu des acteurs. C’est entre autre pour cette raison qu’il est préférable d’assister à la représentation d’une pièce de théâtre plutôt que de lire la pièce elle-même. En effet,