Tartuffe Témoin Caché

dans laquelle les signes du paraître prévalent sur la spontanéité de l’être, est livrée à l’oisiveté. Dès lors, elle est susceptible de succomber au danger des plaisirs. Les libertins font de ce danger un jeu, voire une quête, qui impose d’être cachée quand on est une femme. C’est la raison pour laquelle ils se doivent de connaître parfaitement les usages du monde afin de pouvoir les subvertir sans jamais cesser de « paraître ». Les règles de cet univers sont nombreuses et Les Liaisons dangereuses

la superposition de trois ordres: l’ordre de la fiction, l’ordre de la création et l’ordre de la lecture. Le champion du nombre des réapparitions est le médecin Horace Bianchon, présent dans une trentaine de romans, mais qui semble voué au rôle de témoin et de catalyseur, sans jamais avoir la chance d’un grand destin romanesque. On peut se faire une idée de la cohérence éclatée des personnages balzaciens en consultant l’Index des personnages fictifs établi par A.-M. Meininger et P. Citron au t. XII

S'il y avait eu une seule vérité cachée dans vos amas d'arguments qu'on ressasse depuis tant de siècles, on l'aurait découverte sans doute; et l'univers aurait été d'accord au moins sur ce point-là. Si cette vérité était nécessaire comme le soleil l'est à la terre, elle serait brillante comme lui. C'est une absurdité, c'est un outrage au genre humain, c'est un attentat contre l'Etre infni et suprême de dire : il y a une vérité essentielle à l'homme, et Dieu l'a cachée.» Tout ce que disait ce jeune ignorant

étudiant. Mais voilà quelqu'un... Un homme portant une guitare compose gaiement des couplets en se félicitant de ses trouvailles. Le gentilhomme reconnaît son ancien valet, Figaro, et l'aborde. Figaro raconte à son maître, le Comte Almaviva (qui se cache sous le nom de Lindoro) ses aventures dignes d'un héros picaresque: garçon apothicaire, dramaturge malchanceux... Il en profite pour critiquer avec ironie l'illégitime supériorité des grands, ainsi que "la république des lettres", et fait part de sa

d’une parenthèse qui dévoile des abîmes encore plus attirants et plus troublants : « Et qui nous répond si c’est le dernier de ses frères, puisque les Démons, les Sibylles et nous, avons ignoré celui-ci jusqu’à cette heure ? » L’émergence d’une face cachée dans l’ordre des connaissances ne saurait ainsi, selon Montaigne, nous garantir le dévoilement complet du monde. Elle est, au contraire, le signe, au sein de l’édifice des certitudes du monde antique et du monde contemporain, de l’existence d’une faille

observateur de référence), que tel autre personnage est un adjuvant pour telle action. Le sujet observateur peut correspondre par ailleurs au sujet de l’action décrite par le modèle actantiel, à un autre actant de ce modèle ou à un observateur simplement témoin, extérieur à ce modèle. Par exemple, ce sera un adjuvant qui stipulera, à tort ou à raison, quels sont les opposants à l’action. Les classements sont susceptibles de varier non seulement en fonction des observateurs mais du temps. Il est donc possible

mouvement. Selon la remarque d’Antoine Adam, « toutes choses y sont actives et efficaces ». Si des réseaux de correspondance unissent les éléments du monde, c’est que la vie même est « passage d’une forme à une autre et qu’une correspondance profonde se cache sous la diversité des choses ». Ainsi dans « La solitude », le paysage marin est animé par la force des dieux qui se manifeste dans le mouvement des vagues, dans la rumeur de la tempête, dans l’éclat du soleil, et dans « Le fumeur », les volutes du

Distribuer un extrait de texte sans aucune référence et un questionnaire à chacun des groupes. Idéalement, le genre de l’extrait devrait être différent du genre du résumé sur lequel le groupe avait travaillé. ▪ Extraits proposés o Molière, Tartuffe, Acte i, Scène 1 o Racine, Bérénice, Acte iv, Scène 5 o Corneille, Le Cid, Acte i, Scène v o Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, Acte iii, Scène 8 o Beaumarchais, Le barbier de Séville, Acte ii, Scène 1 o Alfred de

Texte 1 Mérimée, Mateo Falcone 2 Balzac, Le Cousin Pons 3 Musset, Histoire d’un merle blanc 4 Flaubert, Madame Bovary 5 Flaubert, Un cœur simple 6 La Fontaine, Fables : « Le Singe et le Léopard » 7 Molière, Tartuffe, acte III, scène 3 8 Montesquieu, Lettres persanes, lettre XXIV 9 Voltaire, Candide, ch. VI 10 Voltaire, « Prière à Dieu » 11 Le portrait du colonel Chabert 12 Enterré vivant 13 La comtesse, une excellente comédienne

la victime de celui qu’il fut, des femmes et de son valet qui refusent sa méta- 9 morphose en homme de bien. Il apprend à ses dépens que son « mythe » l’emprisonne, qu’il ne peut faire reconnaître « sa vérité », bref, qu’il ne peut être le témoin de son propre changement (p. 88). Le spectateur est en quelque sorte appelé à juger par lui-même de la sincérité et de la nouvelle dimension du personnage au cours de la pièce. Étape 2 [Un nouvel avatar du mythe de Don Juan, p. 116-117] 1 Les