Tartuffe Témoin Caché

l’ancien vers françois » (sic), offenses majeures, s’il en est, à l’esprit français ! Mais la gradation des termes plus péjoratifs les uns que les autres et le clin d’œil assumé au Tartuffe de Molière (« J’en conviens, oui, je suis cet abominable homme » / « Voilà, je vous l’avoue, un abominable homme » Le Tartuffe, IV, 6) cachent à peine la jubilation d’un auteur qui naît de son « crime » quand ses détracteurs sont relégués à l’anonymat d’un pronom « vous » qui disparaît peu à peu. Et c’est

Non sans quelque malaise à l’égard des changements de lieu ou de la chronologie floue, défauts que l’on a cru longtemps devoir attribuer à la hâte de Molière pour bâcler une œuvre dont sa compagnie avait le plus grand besoin lors de la querelle du Tartuffe. Or, on se bat sur scène, on échappe à un naufrage, il y a mort d’homme et présence d’un revenant : autant de caractéristiques du drame ou, si l’on préfère une terminologie propre au XVIIe s. français, de la tragi-comédie. Au contraire, ne serait-il

que lumières Joël Hourbeigt vont d'un même pas la beauté stricte et l'horreur, et je redécouvre avec une force inaccoutumée que l'école du plus grand chorégraphie Caroline Marcadé costumes Patrice Cauchetier durée 1 h 20 maintien cache un laboratoire de cris. Les phrases, qui paraissaient immobiles dans leur perfection, courent, de fait, d'un mouvement imprévisible. Mon travail tient en ceci : trouver les moyens de rendre à cette prose tout le registre des émotions qu'elle

Fanchette cherche Chérubin. Apparaît Figaro accompagné de Bartholo, Bazile, etc., et d’un groupe de «valets et de travailleurs» qu’il poste aux alentours. Resté seul, il exhale sa rancœur dans un long monologue, et dresse l’amer bilan de sa vie. Caché, il voit arriver successivement Suzanne et la Comtesse, qui ont échangé leurs vêtements et qu’il prend l’une pour l’autre, puis Chérubin qui lutine la Comtesse en la prenant pour Suzanne, enfin le Comte qui redécouvre les appas de sa femme en s’imaginant

"Dom Juan", Molière fait faire à Sganarelle le portrait de son maître : véritable tradition dramaturgique, la présentation du personnage principal est, le plus souvent , prise en charge par un autre personnage qui lui est proche ( autre exemple : Tartufe est tour à tour présenté par Madame Pernelle, Orgon, Dorine... bien avant qu'il n'arrive sur scène). Beaumarchais respecte ce principe mais de façon plus discrète : les caractères sont esquissés par petites touches et pris en charge par plusieurs

En fait, leur déroulement fait plutôt des ‘’Liaisons dangereuses’’ une tragédie, les différentes parties du roman fonctionnant comme les actes d’une tragédie classique. On voit s’enclencher un enchaînement inéluctable, où, devant des témoins abusés (Mesdames de Rosemonde et Volanges), sont victimes des manoeuvres perverses et subtiles de deux libertins (Valmont et Mme de Merteuil) des êtres jeunes et faibles (Cécile, Danceny, madame de Tourvel), une retraite lointaine s’imposant à trois

c’est-à-dire fiancés ; — la complexité du personnage de Valère, aux origines encore mystérieuses et au statut incertain : un homme bien né caché sous l’habit de domestique. Le cynique plaidoyer qu’il fait ´ à l’honnête Elise (l. 76-93) révèle un caractère ambivalent, à la croisée de types dramatiques très différents : le jeune premier amoureux ; l’hypocrite (à la manière de Tartuffe ou du médecin qui flatte la manie du maître de maison pour en tirer profit) ; le valet fourbe, dans le sillage de Mascarille ou

esclave »), le moraliste oppose ici la vie du noble en province et sa vie à la cour, en suggérant les avantages et les inconvénients de chacune. Antonomase : un nom propre est utilisé comme nom commun. Ex : un harpagon (pour désigner un avare), un tartuffe (pour désigner un hypocrite). Aparté (genre masculin) : au théâtre, réplique entendue par le public, mais pas par l’interlocuteur présent sur scène. Aphorisme : formule brève, frappante, qui résume l’essentiel d’une pensée. « Avant donc que d’écrire

Éditions Belin/Éditions Gallimard. de lui. Relevez les traits de caractère de l’empereur sur lesquels ils insistent et dites en quoi leurs avis diffèrent. L’arrivée d’un personnage important au deuxième acte d’une pièce — comique (on pense bien sûr au Tartuffe de Molière) ou tragique — est un ressort fréquemment utilisé pour susciter la curiosité des spectateurs. Dans Britannicus, Néron est dépeint par Albine, la confidente d’Agrippine, comme un fils respectueux (« Ah ! Toute sa conduite / Marque dans

Types de discours : narratif, descriptif. La fonction expressive est évidemment dominante (je, moi) : mais si les réflexions, les sentiments concernent l'expérience personnelle, l'autobiographe n'a de cesse de prendre à témoin son lecteur auquel il donne le statut de témoin, juge ou confident, et obéit à une visée universelle qui le fait homme parmi les hommes. La pacte de sincérité qui est à la base de l'entreprise autobiographique n'exclut pas une certaine manipulation, consciente ou non.