Temps de narration

Commentaire composé d' Un Amour de Swann (Le début) De toutes les subdivisions qui composent A la Recherche du Temps Perdu, cette seconde partie du premier volume est la seule à offrir une narration et une histoire autonomes. Narration autonome, dans la mesure où les différentes discontinuités chronologiques qui émaillent de la première partie préparent en quelque sorte ce mémorial qu’est «Un amour de Swann» qui est notre sujet de commentaire. C’est en effet une simple association de souvenirs

Dell'Arte, acteurs italiens qui se servent de maques grotesques et des improvisations pour attirer un peuple venu se détendre. Personnage pour faire rire par son ridicule. → L'Avare de Molière, Harpagon. Les aspects comiques sont, la plupart du temps au service d'une réflexion plus profonde. La comédie est un tremplin pour véhiculer des idées en utilisant l'ironie ou encore en dénonçant les ridicules des mœurs d'une société. La comédie représente les travers de la société. Il ne faut pas prendre

l’un à l’autre). Critères de réussite : La nouvelle respectera les éléments du faits divers, en les enrichissant évidemment (intervention possible d’autres personnages). Elle sera écrite aux temps du passé classiques pour un récit. Vous choisirez l'ordre que vous voulez pour la narration (chronologique ou avec retours en arrière et éventuellement anticipations). Le registre réaliste pourra éventuellement devenir pathétique. Mais vous vous interdisez le registre fantastique et l’horreur

biographie d'une personne faite par elle-m�me, impliquant dur�e (vie) et narration r�trospective Pour qu'il y ait autobiographie �r�elle�, il faut : => importance de l'exp�rience personnelle pour soi, pour autrui. =>�opportunit�, occasion, n�cessit� d'en offrir la relation �sinc�re� � AUTRUI (un autrui parfois difficile � caract�riser, une sinc�rit� difficile � v�rifier) R�alit� et v�rit� de l'exp�rience et de la narration de cette exp�rience ? Forc�ment un DOUBLE ECART => �cart temporel : m�moire

le pouvoir évocateur des noms et l’opposition de deux notion : « un nom » et « un mot ». Dans ce fragment on peut distinguer deux plans de narration qu’on peut nommer celui « réel » et « virtuel ». En fonction de ces deux plans il y a deux espaces et deux temps de narration. M. Proust, lui – meme, a recours aux notions de « l’Espace abstrait » et du « temps imaginaire ». Ces deux plans laissent voir deux personnages : le garçon qui attendait ses vacances de Paques (le personnage réel) et l’autre

INTRODUCTION I- LES TECHNIQUES NARRATIVES DE LES FUNERAILLES I-1 : LE DISCOURS I- 1. DISCOURS AU STYLE DIRECT I- 2- LE DISCOURS AU STYLE INDIRECT LIBRE I- 2 : LE DIALOGUE I-3 : L’EXPRESSION DU TEMPS I-4 : LE STYLE EPISTOLAIRE II- UNE FONCTION REFERENTIELLE AMBIGÜE II- 1 : LA FOCALISATION II- 1-1. DISTINCTION ENTRE AUTEUR ET NARRATEUR II-1- 2 :. CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE II-1-3 : LE POINT DE VUE INTERNE III- LA SYNTAXE DANS LES FUNERAILLES III- 1. LES TYPES DE PHRASES

place, pr�s d'un kiosk, � la piscine, ? Il n'y a presque pas de description au d�but mais en province oui quand il va vers le gouffre (il est en voiture). Le temps On n'en sait presque rien, jamais de dates ni de saison ni d'ann�e jours ou mois pr�cis. Le strict minimum, on sait juste que sur toute l'histoire il y a tr�s peu de temps qui se passe (car l'intrigue en elle-m�me ne tient � pas grand-chose le roman est une suite de digressions qui tiennent le lecteur en haleine (= dvlpmt �tranger

• Les formes de discours narratives et descriptives : *Le discours narratif : => Le discours narratif rapporte un ou des événements et les situe dans le temps. => Le discours narratif est marqué par les temps du récit, et notamment le passé simple, mais on peut aussi raconter au présent (de narration) et au passé composé. => La narration est souvent caractérisée par des repères chronologiques : dates et autres indices temporels (alors, ce jour-là, ensuite, plus tard...). * Le discours descriptif

FICHE DE REVISION N°1 La narration L’auteur et la personne de chair qui écrit le récit. Alors que le narrateur raconte l’histoire écrite par l’auteur. I Statut du narrateur : Le narrateur est celui qui prend en charge la narration (l’auteur étant l’être de chair qui a produit le texte). Le narrateur peut choisir de mener le récit : – à la troisième personne : il est absent de l’histoire mais il peut intervenir de façon explicite (par des commentaires), ou implicite (il manifeste

ébauches, les amorces d’interprétation sur un phénomène particulier y compris sur des phénomènes individuels et collectifs ; (2) ils peuvent permettre de mieux comprendre des expériences vécues, des représentations culturelles par la puissance de la narration ; (3) ils peuvent prolonger une recherche dont des « hypothèses théoriques de départ » (Joyeau et al., 2010, p. 16) existent mais sans qu’il y ait un travail de compréhension en profondeur du phénomène. En somme, les récits de vie peuvent permettre