Temps de narration

servira de moteur à la narration perecquienne. Ce procédé de description qui fera naître la narration est un phénomène très courant sous la plume de Perec, et notamment à travers celles de tableaux. Pour mener à bien l’étude de ce chapitre nous commencerons par nous pencher sur sa composition, nous attachants aux procédés narratifs mis en œuvre dans l’élaboration du récit d’une part, et d’autre part en analysant les thématiques de l’extrait. Nous verrons dans un second temps que ce chapitre ne peut

1 Description Réaliste A. Déplacement d’un personnage fictif - poser le décor du roman - narrateur > personnage fictif > technique qui fonctionne sur l’omniprésence - tours oraux « Eh bien ! » « vous » - Présent/Passé composé > temps employés à l’oral B. Les sensations - Perceptions visuelles, olfactives, auditives et tactiles « exhale une odeur », « elle sent le renfermé », « buffet gluant », « ronds de moiré métallique » - Ces perceptions sont liées au dégoût

hallucinatoire du registre thématique. ». II. 1. Les données de l'intrigue (schéma narratif, temps historique). Après dix années d'un bonheur conjugal et de voyages partagés avec son épouse, Hugues Viane, suite à la maladie fulgurante et létale de celle-ci, réalise que son veuvage mélancolique, solitaire et calme dure depuis 5 ans. Cinq années qu'il vit à Bruges, (ville dont le décor sombre, le temps maussade, l'eau noire des canaux, les processions et le son des cloches s'associe à son deuil

Indices de la narration : Les temps du passé prédominent, notamment le passé simple: action entreprise et achevée ( "premier plan"), et l'imparfait ( "arrière plan"): action entreprise, mais inachevée. " le soleil brillait au dehors, il sortit". D'autres temps interviennent : plus- que- parfait ( action antérieure à une action passée), le présent de narration : actualisation d'un évènement ( "gros plan" ). Le présent peut avoir d'autres valeurs : le présent de vérité générale énonce une idée qui

2009 3B Stupeur et tremblements Amélie Nothomb {draw:frame} Sommaire I Biographie de l'auteur, page 2 II Bibliographie, page 3 III Les personnages, page 4 IV Le cadre spaciotemporel, page 5 V Le narrateur et le temps de la narration, page 6 VI Le titre, page 7 {draw:frame} VII Résumé, page 8 VIII Avis personnel, page 9 {draw:frame} {draw:frame} Biographie de l'auteur {draw:frame} {draw:frame} {draw:frame} BIBLIOGRAPHIE {draw:frame} {draw:frame}

en maintenant le lien avec ce qui précède. Débute alors sa narration : Une narration à la première personne car le personnage raconte sa propre histoire : « je ». Enonciation : Agamemnon parle à Arcas. Double énonciation : paroles destinées également au spectateur qui n’a pas vue la scène. Le temps de la narration : le passé simple : principalement dans le début de la tirade : enchainement rapide d’actions qui ne durent pas dans le temps= la réaction d’Agamemnon est vive, rapide, ses sentiments

personnages et les forces dynamiques de la fiction. variété de l'utilisation des temps (présent de narration, imparfait, passé simple) et des modes de discours rapporté (discours direct, indirect, indirect libre). REGISTRES - Les focalisations révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : focalisation 0 = narrateur omniscient (foyer de perception indécelable). focalisation interne = la narration se limite au point de vue d'un personnage. focalisation externe = le narrateur

la vie. Le dépendre n’était pas une besogne aussi facile que vous le pouvez croire. Il était déjà fort roide, et j’avais une répugnance inexplicable à le faire brusquement tomber sur le sol ». (1) Et les détails macabres se poursuivent avec une narration rigoureuse et une description tout aussi détaillée. En fait, la réticence que l’on éprouve à dire de ce passage qu’il est poétique ne s’explique pas uniquement par la présence Henri de Toulouse-Lautrec. Le Pendu. 1892. L’œuvre complète, la correspondance

pathétique 5. Le ton lyrique 6. Le ton épique Repérer le ton utilisé par l’auteur LES REPERES D’UN TEXTE DE ROMAN 1. Le schéma narratif 2. Le choix du point de vue  La focalisation externe  La focalisation interne  La focalisation zéro 3. La narration et la description 4. Le récit et le discours Situer un roman L’AUTEUR, LE NARRATEUR, LE PERSONNAGE 1. L’auteur 2. Le narrateur  Le narrateur personnage  Le narrateur qui raconte à la troisième personne  Le narrateur invisible 3. Le personnage

Peut-on bien connaitre un personnage de fiction sans la présentation des lieux dans lesquels il évolueMini plan pas sûr : Oui, car d’autres informations lors de la narration donnent des indications sur le personnage au lecteurMais la connaissance des lieux donne au lecteur parfois plus d’informations et permet à ce dernier une bonne découverte du personnage//// En définitive il est aussi intéressant de se demander si le lieu lui-même ne deviens pas personnageEcriture :Lors de l’écriture d’un récit