Théâtre du Point-Virgule

circonstanciel de lieu situe les faits, les choses et les êtres dans l’espace. Il permet : - D’indiquer une localisation : « ils ont construit une cabane dans la forêt »- D'indiquer l'éloignement ou la proximité par rapport à un point de repère : « Vous trouverez une boulangerie près de chez nous »- D'indiquer des déplacements : « Ils ont voyagé de Metz à Paris »- D'indiquer la situation des êtres ou des choses les uns par rapport aux autres : « On a disposé les chaises autour de

prononcée(elle n´est pas là se disait-il) 2)la ponctuation présente, les deux points et les guillemets ou bien un tiret (-) au début de la phrase prononcée. Quand on trouve des passages au style directe dans un récit on parle généralement de dialogue. Il faut distinquer le dialogue dans un texte théâtral de celui d´un récit, car dans une pièce de théâtre , le dialogue n´est pas un fait de style mais il obeit à la nécessité du théâtre. B)LE DISCOURS INDIRECTE -Il se disait qu´elle n´était pas là-

maxime: L'énigme et la définition La structure de la maxime la rapproche parfois de l'énigme, par la forme de sa composition bi-séquentielle question-réponse. Par exemple la maxime 312 : « Ce qui fait que les amants et les maîtresses ne s'ennuient point d'être ensemble, c'est qu'ils parlent toujours d'eux-mêmes ». (Voir aussi Maximes 246, 263, 320,402,433,446, 466, 408, ou d'autres qui sont formées sur le même modèle :15; 20, 92, 95, 99, 100, 203, 204, 205, 216, 218; 226; 260, 261, 349, 377, 408,

XWNGS 78 (90 % des articles seront vendus). |Barème : | |Dossier 1 : |25 points | |Dossier 2 : |29 points | |Dossier 3 : |21 points | |Présentation : |5 points | |Total : |80 points | |Numéro |LISTE DES ANNEXES |Pages

« Les inventions des inconnus réclament des formes nouvelles » Arthur Rimbaud Prose : Enchainement de vers, sans rimes Essai de définition La première définition est le discours, on rejette toutes les règles de versification. Les trois grands points de la poésie sont : Les rimes Les vers Le rythme (les céssures) Aucun n’est présent dans le poème en prose. Le poème en prose dans sa forme, dans son essence, est formé sur l’union des contraintes. La prose c’est la liberté, contrairement

monde est fier de Cyrano et de son courageDe Guiche semble s’intéresser au travail de Cyrano et pourrait lui faire gagner beaucoup d’argent mais pour Cyrano, ce qui compte c’est l’intégralité de ses œuvres, il ne veut pas que quiconque y ajoute une virgule. Il préfère les garder pour lui seulActe 2 scène 8Le Bret ne comprend pas pourquoi Cyrano refuse que quiconque finance ses poèmesIl ne comprend pas pourquoi Cyrano a insulté De Guiche et ainsi rester sans le souActe 2 scène 9Cyrano tente de raconter

et la divinité que l'on sollicite est choisie en fonction d'un mythe qui la rattache à la vertu dont on cherche à profiter. Enfin dans la vie « spirituelle » (ligne 5) les mythes occupent une place centrale dans les discutions philosophiques et le théâtre par exemple. Ce dernier contribue d'ailleurs à la multiplication et la diversification des mythes mentionnées par l'auteur (ligne 5). Le « canevas » désigne de manière figuré ce que l'on pourrait appelé les mythes originels qui ne sont pas réellement

métaphore est une comparaison abrégée. Il n’y a pas | | | |d’outil de comparaison qui relie le comparé (ce dont on parle)|« Candide…arriva enfin hors du théâtre de la guerre. » CH.3. | | |et le comparant (ce à quoi on le compare). Elle met en |« …j’étais pucelle. Je ne le fus pas longtemps : cette fleur, qui | | |relation de manière

principe spatial : le regard semble progresser du haut (éléments suspendus) vers le bas (éléments posés sur le sol, dont l’élévation se réduit à mesure que la description avance). Elle procède par une énumération de détails que la ponctuation (virgules, points-virgules) juxtapose : « un baromètre », « des gravures », « un cartel », « un poêle », « des quinquets », une « table », des « chaises », des « paillassons », des « chaufferettes ». Chaque terme de cette énumération reçoit son expansion, sous la forme

sources les plus évidentes on peut citer La Poétique de Scaliger, La Poétique de La Mesnardière, Le Parnasse réformé (1669) et La Guerre des auteurs (1671) de Gabriel Guéret, mais aussi Georges de Scudéry , Corneille dans ses Discours, La Pratique du théâtre (1657) de l'abbé d'Aubignac, ou encore Desmarets. Mais tout porte à croire également que c'est La poétique de Malherbe (écrite en réaction contre Ronsard) qui marque le plus profondément Boileau. Boileau toutefois donne aux idées de Malherbe une plus