Theophile Gautier De La Mode

« les charançons », « les porcs ». Parallèlement à ce jeu sur les sonorités, le poète joue également avec les conventions littéraires qu’il s’amuse à détourner. C’est le cas encore dans « Si tu t’imagines » où il reprend le thème du carpe diem sur le mode humoristique et où il brosse un portrait de la femme âgée proche de la caricature : « la ride véloce / la pesante graisse / le muscle avachi ». La littérature est bien pour les Oulipiens une recherche sur le langage mais aussi pour Baudelaire et de

clôt la série des « Poésies 1870-1871 » A 16 ans, il écrit le bateau ivre : poème le plus long qu’il a écrit : 100 vers, conformément à la longueur maximale qui préserve l’unité de l’effet poétique selon Poe et Baudelaire) ~epyllion antique avec un mode narratif (imparfait, passé composé, passé simple), mais on va voir que le contenu se contredit un peu avec la forme héroïque forme : la strophe de quatre vers alexandrins à rimes croisées, l’une féminine et l’autre masculine ; mais il cherche à assouplir

en Europe au début du XIX siècle par les soldats de Bonaparte et par les médecins anglais de retour d’Indes qui lui prêtaient des vertus thérapeutiques dans le traitement des migraines, de l’asthme et de l’épilepsie. Au siècle des Lumières, Théophile Gautier fonde le Club des Hachichins en 1844, qui se centrait sur la consommation de cannabis. Ce club étonnant comptait parmi ses membres Charles Baudelaire, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas. On y croisait aussi Daumier, Balzac et Delacroix. Pour l’anecdote

......................................... C > Fiche Méthode 2 55 Histoire littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 60 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches

......................................... C > Fiche Méthode 2 63 Histoire littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 68 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches

parallèle entre les organes du corps humain et les symboles du corps spirituel, montrant qu’à chaque partie physique correspond un état de l’âme, et qu’il existe ainsi une relation de causalité entre les états d’âme et la santé du corps. 2 Synesthésie : Mode de perception selon lequel, chez certains individus, des sensations correspondant à un sens évoquent spontanément des sensations liées à un autre sens. Le cas le plus fréquent est la synopsie ou audition colorée. 3 évanescentes et subtiles, elles

(1840). Déjà en 1828, il avait monté une œuvre de jeunesse Amy Robsart. L'année 1830 est l'année de création d’Hernani qui est l'occasion d'un affrontement littéraire fondateur entre anciens et modernes, ces derniers, au premier rang desquels Théophile Gautier, s'enthousiasmant pour cette œuvre romantique — combat qui restera dans l'histoire de la littérature sous le nom de « bataille d'Hernani». Marion de Lorme, interdite une première fois en 1829 est montée en 1831 au Théâtre de la Porte-Saint-Martin

travail Une dramaturgie à contre-courant dans la mesure où elle tourne le dos au naturalisme et au symbolisme. Influence certes massive du drame romantique, mais relation complexe avec la comédie héroïque. Dans son étude des Grotesques (1844), Théophile Gautier commente une gravure de l’édition des Oeuvres de Cyrano de Bergerac (Sercy, Paris, 1681) Ce nez invraisemblable se prélasse dans une figure de trois-quarts dont il couvre entièrement le petit côté ; il forme sur le milieu une montagne qui

parnasse Le mouvement: Le Parnasse apparaît en France pendant la seconde moitié du XIXème siècle en réponse aux « excès lyrique » des auteurs romantiques, qui sont accusés de détourner l'art pour servir une cause qu'elle soit politique ou sociale. Théophile Gauthier, à l'origine du mouvement parle des principes du parnasse dans la préface de Mademoiselle de Maupin, il y décrit son credo (ou « l'art pour l'art ») en ces termes: « Il n'y a pas de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien; tout ce

laquelle la composition et le dessin sont complètement sacrifiés à la couleur ». Cependant, Delacroix n’a pas eu que des détracteurs. Tout au long de sa carrière, il a pu bénéficier du soutien indéfectible de Thiersqui lui apporta son appui, de Théophile Gautier (1811-1872) et de Charles Baudelaire (1821-1867) qui lui consacra un poème56, Les Phares (VI, Les Fleurs du mal) et un de ses salons, celui de 1846 (IV, Mes Salons). Le peintre présente également trois autres tableaux au Salon : Tête de vieille