Thèmes Baudelairiens

avec beaucoup plus de liberté, et de détail et de raillerie ». En effet, certains poèmes se recoupent, tandis que le titre même du recueil rappelle la première section des Fleurs du Mal, « Spleen et Idéal ».Le Spleen de Paris illustre également les thèmes favoris du poète, tels que l’angoisse, la peur du néant ou l’existence d’un idéal entrevu mais jamais accessible pour l’homme, qui reste emprisonné dans une vie sombre et douloureuse. Baudelaire dit d’ailleurs au sujet de la prose poétique que « c’est

« Enivrez-vous » : lecture analytique Nous retrouvons dans ce poème : « Enivrez-vous » un certain nombre de thèmes typiquement baudelairiens : le temps qui ronge et qui détruit, et le besoin du poète de fuir la mortelle appréhension de sa morsure. L’ivresse est un moyen de fuir le temps, de retrouver une légèreté déchargé de la pesanteur de l’écoulement des heures. Elle acquiert une noblesse que Baudelaire n’est pas le premier à lui accorder : elle est divine et Platon en fait un des ressorts

AVENEMENT D’UNE NOUVELLE ESTHETIQUE Arrière la Muse académique ! Je n’ai que faire de cette vieille bégueule. J’invoque la Muse familière, la citadine, la vivante, pour qu’elle m’aide à chanter (« Les Bons chiens » 213). Doc compl : « Définition baudelairienne du Beau », C. Baudelaire, Fusées, dossier p.1 « Hymne à la beauté », C. Baudelaire, Fleurs du Mal, « Spleen et Idéal », dossier p.2 « Projet d’épilogue », C. Baudelaire, Reliquat des Fleurs du Mal, dossier

les Lettres à un jeune poète, de l'auteur. Avec Les Cahiers de Malte Laurids Brigge, les Lettres à un jeune poète sont le livre le plus lu de Rilke. Il donne des recommandations nettes. « N'écrivez pas des poèmes d'amour... Evitez d'abord ces thèmes trop courants... Fuyez les grands sujets pour ceux que v otre quotidien vous offre... Utilisez pour vous exprimer les choses qui vous entourent, les images de vos songes, les objets de vos souvenirs »... Rilke insiste avant tout sur la solitude

renouvellement des formes poétiques au cœur de son projet. C’est l’absence de ponctuation sous l’influence de Blaise Cendrars, le recours au vers libre, l’utilisation de procédés de composition à la manière des peintres cubistes, le développement de thèmes urbains, l’introduction des objets emblématiques de la modernité comme l’automobile ou l’avion. Pour autant, cet engagement dans la modernité n’est pas complètement enthousiaste. La modernité a ses manques. La poésie d’Apollinaire fait écho à cela

démarches en partie opposées (connotations morbides contre légèreté de la vie), l’un et l’autre déjouent l’attente, aussi bien de leur propre public que des lecteurs de Baudelaire. Ils s’attachent, chacun à sa manière, à mettre en valeur des thèmes baudelairiens, si bien qu’une illustration prise à part se trouve solidaire de tout le recueil. Ils choisissent, écartent aussi, des séries : il y a à réfléchir, c’est l’occasion de le noter, dans le REVUE D’HISTOIRE LITTERAIRE DE LA FRANCE phénomène

l’expression de la souffrance prend, par exemple, la forme d’un questionnement existentiel qui ne réfléchit plus seulement à la place de l’homme dans la vie mais, à la raison d’être de sa propre existence au monde. On peut notamment citer la poésie baudelairienne et plus particulièrement la section « Spleen et Idéal » du recueil poétique Les Fleurs du Mal dans laquelle Baudelaire exprime son instabilité et sa déchéance dans le spleen, ce qu’il considère comme le mal, la débauche, les tentations et le désespoir

narratifs viennent de flash back. Une absence quasi-totale de personnage. On seul parler de recit solipsiste (récit ou le monde se résume a la conscience du personnage). Le premier trait du roman est le contre nature; le thème est entièrement baudelairien. Pour lui la nature c’est l’insignifiance total. Pour Huysmans la beauté naturelle n’existe pas (pour Baudelaire aussi) chez Huysmans on retrouve cette image du corps jamais a l’état naturel mais toujours couvert de signes (tatouage, etc…); le

entier, nous constatons que chez Corbière l’accent est mis sur l’action qui participe à la mise en scène de faits passés (et non d’une durée) comme arrière-plan. Corbière fait s’opérer une première dislocation en faisant du poète et de la muse deux thèmes égaux et principaux qui viennent à se confondre dès les premiers vers. La visée de ce premier poème des Amours jaunes est de constituer une première approche du recueil placé sous le signe d’Amours trompées, c’est-à-dire nombreuses, fausses voire

répété dans les deux strophes, évoque un monde antérieur comparable au monde des idées Platoniciennes où nous retrouvons un phénomène de Réminiscence, les conceptions parfaites du beau, du bien, … A la lumière de ce thème très Baudelairien, le voyage retracé dans ce poème devient initiatique : la forêt du vers 8 et ces profondeurs vont donner issue à un éblouissement (v.14) par une antithèse (Ebène = sombre) et allitération, matérialisation une correspondance verticale : de la sensualité