Théophile Gautier La Montre

qn ou qc ki ne leur plai pas. di toi ossi kil existe Les chansons de Roland ds leskel on raconte un recit epike. si tu fai une dissert ta premiere partie pourrai demontrer ke la poesie permet o poete depancher ses sentiments. ds la deuxieme tu montre kel permet de fait otre chose (sengager politikemen, denoncer une situation la troisième partie serait pas mal, genre "les sentiments découlent aussi de l'époque dans laquelle on vit, donc des situations politiques économiques etc" Autre chose

« L’art pour l’art » qui a été créée par Théophile Gautier et ils « pratiquent » le culte du travail. Les parnassiens peuvent être divisés en quatre mouvements : les néoromantiques, les intimistes (utilisation de la prose), les historiens et les philosophes. B| Quelques poètes parnassiens célèbres. Leconte de Lisle (« leur maître ») (1818-1894) Villiers de L’Isle-Adam (1838-1889) Charles Baudelaire (1821-1867) Paul Verlaine (1844-1896) Théophile Gautier (1811-1872) C| Poème représentatif

Hernani va montrer l'opposition entre les romantiques et les classiques. c)- la pratique des Salons La pratique des Salons est une nouveauté introduite par le Romantisme. Cela s'appelle un cénacle, c'est à dire un petit groupe qui se réunit dans des salons et des salles de rédaction sous l'égide d'un "chef". Deux Salons tiennent la vedette : celui de Charles Nodier, fréquenté par Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine, Alexandre Dumas, Gérard de Nerval, Théophile Gautier, Prosper

l’Histoire de Balkis et de Salomon montrent à quel point Gérard de Nerval s’était pénétré de l’esprit mystérieux et profond de ces récits étranges où chaque mot est un symbole […] » (Cogez 2008 : 221 ; italiques en original). Avec cette citation Théophile Gautier, un ami de Nerval, vient à l’essentiel. Les deux contes ne montrent pas seulement que Nerval était aussi capable de produire un autre genre littéraire, mais aussi qu’il était intéressé - même fasciné - par ce monde étrange de l’Orient. Il ne

échappe, et dont la société nie les aspirations. Cela transparaît dans sa façon d’être, son ennui, son désœuvrement, son désespoir. Pour montrer son refus du monde qui l’entoure, sa révolte contre les normes bourgeoises, il vit souvent une vie de débauche : drogue, alcool, conquêtes sont son quotidien (par exemple, Lorenzaccio, de Musset, ou d’Albert, de Gautier). Il privilégie la bohème. La seconde incarnation du héros romantique présente encore sensiblement les mêmes caractéristiques, sauf qu’il

« paria de l’histoire, synonyme de désordre et de décadence ». La première tentative de réhabilitation était venue des Romantiques. Les victimes de Boileau avaient trouvé en Théophile Gautier un fervent défenseur. L’édition de 1830 de ses Poésies est parsemée d’épigraphes tirées des poèmes de Desportes, Amadis Jamyn, Lingendes, Théophile de Viau, Saint- Amant ; ses Grotesques (1844), qui sont, selon ses propres termes, « une dizaine de médaillons littéraires » consacrés à de « pauvres diables dont la plupart

La montre Deux fois je regarde ma montre, Et deux fois à mes yeux distraits L’aiguille au même endroit se montre ; Il est une heure… une heure après. La figure de la pendule En rit dans le salon voisin, Et le timbre d’argent module Deux coups vibrant comme un tocsin. Le cadran solaire me raille En m’indiquant, de son long doigt, Le chemin que sur la muraille A fait son ombre qui s’accroît. Le clocher avec ironie Dit le vrai chiffre et le beffroi, Reprenant la note finie, A l’air

Peinte par Ernest Meissonier en 1848, cette œuvre mesure 29 sur 22 cm et est actuellement conservée au Musée du Louvre à Paris. Ce tableau nous montre les émeutes ouvrières de 1848, c’est une scène historique. Nous reconnaissons des ouvriers grâce à leurs uniformes bleus, ils sont morts et se fondent dans le paysage. La peinture nous montre l’issu du combat afin de mieux nous en faire comprendre l’horreur. Si Meissonier avait choisi de nous représenter le combat la peinture ne donnerai pas

ANNEXE 1 Dédicaces et préface successives des Fleurs du Mal DÉDICACE À THÉOPHILE GAUTIER Première version À mon très cher et vénéré maître et ami, Théophile Gautier. Bien que je te prie de servir de parrain aux Fleurs du Mal, ne crois pas que je sois assez perdu, assez indigne du nom de poète, pour m’imaginer que ces fleurs maladives méritent ton noble patronage. Je sais que, dans les régions éthérées de la véritable POÉSIE, le MAL n’est pas, non plus que le BIEN, et que ce misérable dictionnaire

recueil Les Fleurs du mal, la condition du poète perçu comme un étranger au milieu de ses semblables :« Exilé sur le sol au milieu des huées ». Dans un poème du même genre, « Le pin des landes » extrait de España Théophile Gautier plaignant le poète maltraité par la société, a montré comment l’inspiration poétique découle de la souffrance : « Il faut qu’il (le poète) ait au cœur une entaille profonde Pour épancher ses vers, divines larmes d’or ». Mais les mauvaises conditions de vie d’autres