Théâtre Visible Invisible

des mots, la direction prise par la ligne = rapport à autrui - ponctuation, accents ( écriture liée = facilité de faire des liens = grande intelligence. - angulaeux : dureté de carractère - le bas : ce qui est resté d’animal (le sexe, l’argent, invisible tabou) zone du ça. - le haut : l’esprit, l’idéal, la pensée. - la hauteur d’œil : zone du moi, le corps qui unit les opposés. Toutes les lettres occupent la zone médiane. ( on vit en permanance. Notre geste et notre corps, c’est nous-même ( reflet

fact that Ionesco and Beckett have written fundamentally different plays. The whole dramatic movement is different: Les Chaises, like so many of Ionesco's plays, builds up to a crescendo in an increas- ingly frenetic coming and going of chairs, invisible people, and the old couple, culminating in the appearance of the Orator who can utter only a few grotesque sounds and write gibberish on a blackboard. Fin de partie on the other hand follows a decrescendo movement: the few stage properties get fewer

THEATRE VARIA SAISON 2008-2009 78,Rue du Sceptre 1050 Bruxelles Rés.:02/640.82.58 www.varia.be DOSSIER PEDAGOGIQUE Croquis de Claude Renard : Alcandre L’ILLUSION COMIQUE DE PIERRE CORNEILLE DU 10 AU 28 MARS 2009 MISE EN SCÈNE : MARCEL DELVAL 1 Rés.:02/640.82.58 www.varia.be Contact : Isabelle Colassin/Monica Gomes DOSSIER PÉDAGOGIQUE L’illusion comqiue L’ILLUSION COMIQUE DE PIERRE CORNEILLE DU 10 AU 28 MARS 2009 DU MARDI AU SAMEDI à 20H30, EXCEPTÉ LE MERCREDI à 19H30 Avec

sur L utilisation de la danse en tant que moteur de la creation theatrale est nee d'une fascination pour le mouvement et du desir d'ampliier a Lextreme cette sensation propre au theatre, c'est-a-dire Leffet de presence. Quete d'un theatre base uniquement sur la rencontre des corps, celui du spectateur avec celui de Facteur, d'une expeience de la pure presence, depouilee de la volonte de representer, d'etre un

suis efforcé d’aller dans l’âme des choses », écrit Flaubert, mais sans céder aux facilités du lyrisme. Ce style très personnel est en même temps impersonnel, car, conclut Flaubert, « l’artiste doit être dans son œuvre comme Dieu dans la création, invisible et tout-puissant : qu’on le sente partout, mais qu’on ne le voie pas ». Résumé : Fille d'un riche fermier, Emma Rouault épouse Charles Bovary, officier de santé et veuf récent d'une femme tyrannique. Élevée dans un couvent, Emma aspire à vivre

2 Le théâtre : texte et représentation de metteur en scène, comédien, voire technicien du théâtre à l’aide de documents écrits ou audiovisuels. Dans le manuel de l’élève, le chapitre 2 comporte deux séquences, consacrées l’une à la mixité des genres et des registres (la tragi-comédie, la comédie-ballet, l’évolution du drame, le mélange des registres), l’autre à l’art de la scène (à travers les composantes du spectacle théâtral, l’espace et les accessoires, la double énonciation, le procédé du

multiplie ses apparences (chameau, chienne, page, harpiste...) et ses activités (« le page se multiplie »). Par la suite, Biondetta va apparaître comme un être omniprésent : « je ne saurais la chasser du vague de l'air s'il lui plaît de s'y tenir invisible pour m'obséder », et elle apporte « mille » passions à Alvare. Ce démon multiplicateur est aussi représenté dans les Révélations où il apparaît comme une hydre à « tant de têtes », et comme une « effrayante effigie [qui] se trouve sous mille emblèmes

de la princesse de Metternich, femme de l’ambassadeur d’Autriche, Napoléon III donne l’ordre de représenter à l’Opéra Tannhäuser. Il semble que l’auteur ait accueilli cette nouvelle avec un plaisir mitigé : « Qui savait mieux que moi que ce grand théâtre d’Opéra avait renoncé depuis longtemps à toute visée d’art sérieux, que les exigences tout autres que celle de la musique dramatique y avaient prévalu, et que l’opéra même n’y servait plus que de prétexte au ballet ? ». La première étape est alors

Folio n° 2 QUAND LES PERSONNAGES RENCONTRENT LEUR AUTEUR K5040 Responsable : Mme Françoise LAVOCAT On abordera dans ce cours la relation entre auteur et personnage à travers des textes des 17e, 18e, 20° et 21e siècles (romans, pièces de théâtre, cinéma, bandes dessinées), et des auteurs comme Cervantès, Fénelon, Bougeant, Pirandello, Queneau, Woody Allen et Paul Auster. On lira en outre quelques textes théoriques concernant le statut de l’auteur et la métalepse. Qu’est-ce qui se joue

es-tu ? -Je…je suis Elio. -Tu es bien plus que ça. Qui es-tu ? -Je…je ne sais pas. -Alors apprends. * Les mots sont des armes, les mots sont des dons, les mots ne se gaspillent pas. * Comme un vent irrésistible La vie suit ses courbes invisibles et file Vers l’avant * La vraie liberté ne consiste pas à faire ce qu’on veut mais ce qu’on doit. * La douleur infinie de celui qui reste, Comme un pâle reflet de l’infini voyage Qui attend celui qui part * L’absence n’est qu’une illusion