Théâtre épique

1) Du Personnage à la figure d’affiche - Refus de la construction traditionnelle du personnage de théâtre, fondé sur une certaine analyse psychologique. - Aucune psychologie dans ce théâtre : ces créatures de fiction sont des représentations d’une classe. - Le personnage n’a plus d’épaisseur que les figures des affiches de propagande communistes. - Le personnage comme « masque social ». Un certain manichéisme politique et moral des personnages D’un côté les ouvriers, des soldats rouges,

EXPOSE Le théâtre français au 17° siècle. Le XVII ° siècle français est le siècle du théâtre. Il est illustré par trois noms célèbres : -Pierre CORNEILLE -Jean RACINE -Jean-Baptiste POQUELIN (Molière) Corneille et Racine se sont consacrés à la Tragédie et Molière s'est voué à la Comédie. *La Tragédie. La Tragédie est soumise à des règles très strictes. Il y a trois unités : -Unité d'action : l'intérêt doit être concentré sur un seul fait ou sur une seule crise morale

ressortir l’horreur. Comment Voltaire mène-t-il sa critique de la guerre ? D’une part Voltaire utilise l’ironie afin de mettre en place sa satire de la guerre. Tout d’abord, la guerre est montrée comme un spectacle exceptionnel : « le théâtre de la guerre », on relève une accumulation et un champ lexical de la musique « les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours » qui insiste sur cette notion de spectacle. L’antithèse « harmonie –enfer » et l’accumulation « Rien n’était si

a) Différences de réception selon les genres Les quatre textes se distinguent d’abord en deux textes de théâtre (texte 1 de Tirso de Molina et texte 2 de Molière), un texte d’opéra-bouffe (texte 3 de Mozart-Da Ponte) et un texte poétique (texte 4 de Baudelaire). Premier partage des genres : les deux premiers textes sont destinés à être dits et interprétés – et reçus par un public de théâtre - ; le troisième texte est destiné à être dit et chanté – et reçu par un public d’opéra - ; le quatrième texte

personnifications, métaphores, comparaisons * énumérations, répétitions, anaphores, parallélismes, hyperboles, antithèses, ironie… * le ou les registres : pathétique, tragique, lyrique, polémique, satirique, comique, épique, fantastique, réaliste les effets sonores : allitérations, assonances les références culturelles dans les textes narratifs * le statut du narrateur * la focalisation employée * la description (éléments, ordre, utilité …les mouvements

remarquable Chute (fin inattendue) Fiction vraisemblable Le biographique regroupe des récits de vie réelles, narrés à la troisième personne (biographies) ou à la première personne (autobiographies, mémoires, journaux intimes). 2. LE THEATRE (OU GENRES DRAMATIQUES) Il représente l’action au lieu de la raconter, il est fait pour être joué. Le texte est constitué des répliques (paroles échangées sur scène par les personnages) et des didascalies (noms des personnages, indications de décor

- la date - situer le texte dans l'ouvrage ... | | 2. Nature du texte : | - nombre et proportion des paragraphes - récit - discours - prose - poésie | | 3. Le genre du texte : | | - Le roman ( récit / nouvelle / essai ... ) - Le théâtre ( comédie / tragédie / drame ...) - La poésie ( vers réguliers , irréguliers / forme ... ) | Développement de ces notions : voir : Les genres littéraires | 4. La situation d'énonciation : | - où cela se passe-t-il ? - quand ? - combien

LA MORT DU ROI TSONGOR de Laurent GAUDÉ Bibliographie rapide : Laurent GAUDÉ appartient à la littérature contemporaine. Il est né le 6 juillet 1972 dans le 14e arrondissement de Paris et a fait des études de lettres modernes et de théâtre ; c’est un écrivain français, romancier, nouvelliste et dramaturge, Il publie son œuvre, traduite dans le monde entier, chez Actes Sud. Il fut Lauréat du Prix Goncourt en 2004 pour son roman Le Soleil des Scorta Il est notamment l’auteur de Cris (2001

Semestre 2 ETUDE DES OEUVRES DU XXème SIECLE Le roi se meurt, Ionesco • Analyse de la préface Création de la pièce à Paris en 1962 au Théâtre de l'Alliance française. Traduction en 10 langues. Reflet de « la crise de la mort en Occident » depuis le milieu du XIXème siècle. Le refus de la mort semble être l'origine de la crise. « La mort est une vérité qu'on oublie »: une pièce qui fait écho à la vie intime et alors contemporaine de l'auteur. Le roi se meurt est uen description

- Petit outil pour préparer l’oral d’Histoire des Arts 2012 - Voici un guide détaillé qui vous servira pour votre présentation orale d’histoire des arts. Ce plan vous permettra de n’oublier aucun point important. THEATRE |Présentation générale | | |Présenter l’oeuvre | Auteur, titre de la pièce, nombre d'actes, date de parution, édition, collection, genre de la