Trame narrative

loin de comporter un lieu unique : le spectateur est entraîné dans différents décors au Québec (le bureau du notaire, une piscine…) et au Liban (le village, la prison, l’arbre blanc, le bus…). Enfin, l’intrigue est loin de se résumer à une seule trame narrative : la quête de chacun des jumeaux se mélange au récit fragmentaire du passé de leur mère et les deux lignes du récit sont parfois mélangées au sein d’une même scène. Ainsi, la fameuse scène du bus mêle à

l’exilé, prisonnier de la ville, éloigné de la femme qu’il aime ; il tente de s’évader mais quant il pourrait y parvenir, il décide de rester. Enfin, notons que le roman n’est pas divisé en chapitres mais en cinq grande partie ; ces grandes unités narratives se prêtent elles mêmes à un découpage qui suit la progression dramatique de la maladie. C’est dans cet incipit que nous est présenté la banalité et la laideur de la ville d’Oran. Comment Camus nous donne-t-il, dans son incipit, l’esprit de son

Zadig est l'archétype du héros paré de toutes les qualités. Ces deux derniers et Candide entreprennent chacun un voyage initiatique, d'où ils reviendront grandis, mûris et adultes, et ce grâce à un élément déclencheur : cela revient à résumer la trame narrative d'un conte traditionnel. De plus, les nombreuses aventures de chacun des trois héros ont évidemment pour but premier de plaire au lecteur et de le divertir, sinon les histoires et autres contes n'auraient pas existé. Voltaire distrait et amuse

the war. Kourouma uses the African child soldier as a pretext to lead the reader through the maize of the armed conflicts that plague some contemporary African countries, especially Liberia and Sierra Leone. Kourouma’s work may perceived as a narrative that seeks to inform and revolt us as well as to denounce war lords. I try to show how women and children are victims of the war because of the pathetic situations in which they find themselves. Key words: war, children, women, victims, torturers

Il sert à évoquer un lieu, un objet, un personnage. Il a une fonction fictive (communique un savoir sur le réel), réaliste (renforcer la vraisemblance du texte), symbolique (outil linguistique), argumentative (description sert de démonstration), narrative (assure un rôle dans le développement du récit). Ce discours est organisé autour d’un point de vue, et autour des progression à thème éclaté et constante). On utilise des repères spaciaux ( + temporels), des champs lexicaux, des verbes d’états. On

jusqu’à leur funeste destin. | |Le thème de la curiosité des femmes et de leur désobéissance est à rapprocher du péché originel d’Ève dans la Bible ou de la boîte de Pandore de la | |mythologie grecque. La trame générale du conte se rapproche également de certains mythes celtiques. | |

milieu où tous le monde se connait. Finalement, les personnages n’évoluent pas beaucoup et ce film ne correspond pas entièrement aux valeurs américaines. La structure narrative de Beasts of the Southern Wild représente la structure hollywoodienne classique. En effet, ce film contient les cinq étapes de la structure narrative classique. Les trente premières minutes du film constitue la phase initiale. Premièrement, les huit premières minutes de ce film contiennent le prologue. Dans ce prologue

expose cette réalité à travers le regard étranger du personnage. Le conte philosophique est associé à Voltaire. Il aborde le thème du voyage, où le héros court le monde, poussé par la curiosité ou par enchainement de circonstances. La structure narrative oppose ainsi une structure initiale représentant le point de départ, à une situation finale, symbole de l'aboutissement du périple du héros, le périple étant le texte. Ainsi, Candide s'ouvre sur la vie dans le château Westphalien pour s'achever

d'elle-même. Or un texte commence par un éloge au roy, ou à la personne qui commande l'oeuvre. Est-ce que le but c'est de faire paraître le livre de façon anonyme ? Bizarre. Correspond aux conventions esthétiques de l'époque. Mais aussi fonction narrative : Présentation de l'époque, du lieu même s'il reste très vague. Permet aussi de conférer du réel à la nouvelle et de l'ancrer. 2ème phrase : « cette dame » déictique cette. Ton emphatique : « Tous ses sujets et voisins », « autant aimée que... »

de la transformation médiatique puisqu’entre le scénario et le roman, la phase intermédiaire du film tourné et monté est élidée. Le résultat est une « trame narrative de l’œuvre qui fait imaginer un récit ni lisible dans le texte, ni visible à l’écran ». 7Il concluait sa brève étude de la novellisation en France par une analyse de la voix narrative dans La vie de Jésus, voix qui fait alterner le mode narratif « entre « omniscience » et restriction « de champ », voix enfin dont la gageure est « l’intégration