Trame narrative

rapportées Le regard d’un observatrice // mouvement de la pensée : Discours indirect Discours indirect libre Discours direct (parole de M) questionnement, commentaires, (Tatiana + autre narrateur) 3- La question de la temporalité : Passé simple, : trame narrative Imparfait : description de la femme + fille PQP : antériorité (rappel d’un événement qui a précédé cette scène : les personnages se sont déjà rencontrés) : scène vide, arrivée de la femme et de sa fille, reconnaissance ou coup de foudre ? « raconte

son errance dans l’univers parisien à l’instar d’un fantôme de tragédie frappé de cécité  : «  Gervaise allait toujours aveuglée, perdue, sans distinguer rien qui pût la guider »B- Des figures de destin Au long de la trame narrative du roman, Gervaise passe du désordre à l’ordre, puis de l’ordre au désordre dans un monde voué au hasard, un monde où l’individu est le produit de son milieu. Elle subit la déchéance fatale car elle vit dans un milieu empesté des faubourgs, elle

l’œuvre: un véritable actant dans la trame narrative 1- La mort rythmant le schéma narratif 2- Les personnages hantés par la mort II) La représentation de la mort: mythification et foisonnement 1- Le mythe d'Orphée 2- L'aspect enjambant de la mort III) La mort étroitement liée à l'Art 1- La musique acte de mort 2- La mort dans la peinture I)Manifestation de la mort dans l’œuvre: un véritable actant dans la trame narrative 1- La mort rythmant le schéma narratif:

du texte : le premier composé essentiellement d’un discours où il est question d’un bilan introspectif du personnage. Le second, où le récit autobiographique commence avec une indication spatio-temporelle comme cadre dans lequel va évoluer la trame narrative du roman. Comment, sur un tableau de fond représentant le conflit entre le Temps et la Mémoire., le narrateur parviendra-t-il à entamer son récit autobiographique et donner naissance au héros dont il se détache progressivement ? Le texte

maintenue longtemps. Il est la forme principale de la fiction narrative par opposition au théâtre ou à la poésie. C'est une forme littéraire privilégié, particulièrement expressive par rapport aux autres formes dans le sens où il n'a pas vraiment de limites. Il existe une diversité infinies des catégories romanesques. Aujourd'hui, le roman est exclusivement une œuvre en prose mettant en jeu un narrateur, des personnages et une trame narrative. Mais nous pouvons nous demander ce que l'histoire doit privilégier

Narrateurs et auditeurs dans les Diaboliques de Barbey d’Aurevilly Cet exposé aura pour but d’étudier la structure narrative mise à l’œuvre dans les Diaboliques. Ce recueil de six récits courts offre en effet une construction narrative intéressante dans la mesure où elle est non seulement riche mais porteuse de sens, notamment parce qu’elle devient outil du dessein de l’auteur, ce que nous expliquerons plus tard. Nous nous pencherons dans un premier temps sur la structure des nouvelles des Diaboliques

LA SYNTAXE NARRATIVE On peut étudier la syntaxe d'un récit comme celle d'une phrase. Tout récit enchaîne les uns aux autres des actes humains, des événements et des situations. Certains de ces éléments ont une importance singulière dans la logique du récit et forment des phases essentielles de son développement. On peut distinguer ainsi les séquences cardinales des séquences secondaires, ornementales, qu'on peut supprimer sans modifier le sens du récit de base. Ces séquences ornementales, appelées

bouleversement sentimental banal. Un homme croise une femme qui l'颬ouit?: elle ne semble pas le voir, mais lui garde en son ⭥ l'ineffa硢le trace d'une fusion possible qu'il ne pourra revivre que par le r궥, ou par l'飲iture. Ce sonnet d鲯ule pour le lecteur la trame d'une histoire (un coup de foudre 鰨魨re), du d飯r urbain de la rue jusqu'aux pens饳 secr败s et noires du narrateur. Il s'agit d'un petit roman sentimental tr賠visuel, qui poss褥 5 鴡pes?: Premi貥 鴡pe, le d飯r?(vers1) : Pour rendre compte du d飯r dans lequel

baroque = dans les romans baroques, on insérait des moments où les personnages prennent la parole et font l’anatomie des cœurs, l’amour vécu par l’intermédiaire des personnages). L’analyse de la question de la passion et de l’amour se fait dans la trame narrative. Le narrateur ne juge pas encore en moraliste qui respecte plus ou moins l’extérieur, les sentiments sont plutôt décrits (# PDC). Donc, il n’y a pas encore de réelle distance du narrateur. Cette question de l’intervention du narrateur qui juge

pause par rapport aux péripéties. Toutefois, cette dimension littéraire ne se limite pas à l’aspect fonctionnel et décoratif, elle donne, en outre, un signifié symbolique et devient par la même une exigence principale dans le tissage de la trame narrative. Nous verrons tout d’abord que ces deux textes s’inscrivent dans un courant littéraire réaliste où l’engagement social de l’auteur est un aspect central. Ensuite, nous analyserons l’idée de l’espace qui n’est pas seulement conçu comme étant