Trame narrative

 ville   vont  tour  à  tour  se  laisser  gagner  par  une  épidémie,  dite  de  la  ‘’rhinocérite’’  qui  va  les  transformer  eux-­‐ mêmes  en  rhinocéros.     1. La trame narrative Le  premier  acte  décrit  l’invasion  de  la  ville  par  les  Rhinocéros.  Celle-­‐ci  provoque  l’affolement  des   populations.  Certains  sont  tout  simplement  apeurés  par

comme ils l'avaient fait au Moyen Âge, pour empêcher le cataclysme de se produire. L'histoire navigue ensuite entre sept époques et autant de cartes différentes. Les conséquences des changements temporels y sont exploitées, nourrissant une trame narrative d'une grande richesse. Chrono et ses camarades y découvrent un ennemi qu'ils tentent de vaincre. Celui-ci semble être lié à l'ensemble de l'histoire de la planète, depuis la Préhistoire jusqu'à un futur lointain. Le nouveau millénaire s'annonce

Surinam (Guyane Hollandaise) Il ne sera plus question du nègre par la suite, bref épisode clis, mais bien lié à la critique de l'Optimisme. Attaché à l'ensemble du conte par la présence de Candide & Cacambo, l'allusion finale à Pangloss. 2. Trame narrative du début à la fin de ce passage Présence du passé simple ("ils rencontrèrent", "il entra") qui alterne avec l'imparfait de la description ("Il manquait", "il versait") 3. Voltare varie les natures de phrases Descritpion, discours direct (dialogue)

détails superflus. Il ne donne aucune description de l'auberge, aucun détail pittoresque alors que l'auberge est pourtant un lieu privilégié des romans picares. Les verbes d’action au passé simple (fut, fut attaqué, eut, quittèrent…) tissent la trame narrative. Leur effet stylistique tient autant à l’aspect ponctuel de la forme, qui évacue la durée intérieure et cite le fait sans le décrire qu’à l’organisation des occurrences en série qui est un procédé de la péripétie. Le rythme très rapide du récit

- thèmes négatifs : félonie, infidélité, impiété, couardise, etc. caractéristiques formelles de la chanson de geste : a) structure portant la marque de l'oralité. b) longue séquence de laisses (la laisse est une strophe épique, une unité narrative structurée et cohérente dont l'assonance assure la cohésion sur le plan sonore) c) les laisses s'enchaînent par un jeu de répétition et récapitulation, parfois très anaphorique d) recours à des schémas narratifs qui acquièrent la valeur de formules

Ce corpus présente une forme d’unité : toutes les textes sont des fables et deux d’entre eux sont des réécritures de celle d’Esope Le vieillard et la Mort. Dans ces fables, l’histoire et la trame narrative sont commune : un personnage qui ne vit que par la souffrance que lui procure ce travail et décide alors de mourir, mais il finit par changer d’avis et retourne à sa vie. La question est de savoir quelle vision les fabulistes classiques que sont La Fontaine et Boileau peuvent avoir sur cet apologue

83 LA PERSPECTIVE NARRATIVE ET TEMPORELLE CHEZ MARGUERITE DURAS JIŘÍ ŠRÁMEK Dans la prose moderne, on le sait bien, le changement de la perspective narrative, qui est l'une des catégories les plus importantes de toute structure épique, est une chose connue depuis longtemps et généralement acceptée. Or, quoique la suppression de l'auteur omniscient paraisse être un fait accompli, le rôle du narratetir comme tel est «reconnu par la science contemporaine comme la clef de la structure de l'œuvre épique»

rayons de lumière qui vous éclaireront en le lisant […]29». En ce sens, le conte inséré participe de la métaphorisation générale du savoir des Lettres persanes et reprend, en petit et en abyme, le parcours vers le dévoilement que programme (et rate) la trame-cadre du roman. Le conte est donc à la fois pleinement autonome, comme tel, il est l’histoire d’une démystification et d’une libération (religion mahométane et despotisme étant ici superposables), celle d’Astarté, mariée à un eunuque et devenue ainsi

la difficulté, le dramaturge recourt au récit, substitut littéraire de l’action. La réussite de la tragédie classique a tenu à une convergence entre idéaux esthétique, moraux, sociaux du temps. Action et temps dans le récit Dans une œuvre narrative, on distingue le temps de l’Histoire, époque dans laquelle s’inscrivent les faits, et le temps de l’histoire, sa durée, incluse dans l’époque historique. Ce temps ne se confond pas avec le temps de l’écriture, date présumée de rédaction de l’œuvre :

l’altérité unit et désunit. Passé maître dans l’outil romanesque, Claudel glorifie le propos par une construction virtuose. De l’ouverture si mystérieuse à la fin subtile, le conteur humaniste fait défiler nombre de personnages, multiplie les ruptures narratives, remonte le temps, entrelace ses récits mais jamais ne s’égare. D’ailleurs ce n’est pas Claudel qu’on lit, c’est Brodeck et la confession de ses souvenirs prégnants. Tout est si fluide. Et c’est donc à Brodeck que l’on associe cette plume parfois