Trame narrative

engagée au Québec des années 1970, » j'ai analysé comment ces tournants socio-politiques et artistiques ont influencé Pierre Falardeau et Julien Poulin dans la réalisation de leur long-métrage Pea Soup (1978).2 Le montage-collage, l'absence de trame narrative, la voix off, la démocratisation de l'art vidéo, la construction d'un « Nous virtuel […] à partir des Je ayant accompli leur révolution personnelle, ayant effectué leur prise de conscience,»3 sont quelques unes des caractéristiques de Pea Soup

d'abord en 1938), Régis Messac donne une définition restrictive du terme Utopie. « Le mot d’Utopie, forgé par Thomas More, et de nom propre devenu générique, est d’usage courant pour désigner les œuvres littéraires qui, sous une forme fictive et narrative, nous offrent l’image d’un État idéal, où tous les maux et les torts de la société présente sont guéris et redressés. […] ce genre littéraire […] fut longtemps le principal véhicule des idées réformatrices, mais ces écrits se répètent beaucoup, on

rites, transcrit leurs différents parlers. Ce dispositif romanesque n’a pas pour unique fonction de produire des effets de réel ou de décrire un milieu social; il permet aussi au lecteur de rendre la réalité du récit identifiable, de créer une trame narrative véridique, historique sur laquelle fiction et imaginaire pourront s’entremêler. Dans la première partie du récit, le temps mesuré, mesurable, l’enchaînement des saisons s’effacent au profit de l’expérience d’une durée immobile, le suspens

scénario, c'est-à-dire d'une trame narrative (appelée en anglais story fine (C.E. Cummings ; 1940)), qui définit la logique de l'exposition et permet que la visite se déroule comme une histoire. Pour Kupper le scénario (scientifique en particulier) est assimilable à une sorte de « bible de l'exposition », la « colonne vertébrale» qui correspond à « un texte ardu qui raconte exactement la segmentation thématique de l'exposition» (cité par N. Drouguet; 2005: 71). La trame narrative « détermine parmi les sens

Bye Chaperon Rouge. * En 1996, Jan Kounen crée Le Dernier Petit Chaperon rouge, court métrage de 26 minutes, avec Emmanuelle Béart dans le rôle du Chaperon et Gérald Weingand dans celui du loup. * En 1997, Matthew Bright s’inspire de la trame narrative du Petit Chaperon rouge et crée Freeway. * En 2006, le réalisateur Randal Kleiser (Grease) propose une version contemporaine du conte. Red Riding Hood mélange cinéma et images en 3D. * En 2007, David Slade propose un thriller américain

appui sur les textes du corpus, les textes étudiés en classe et ceux que vous avez lu personnellement. 1) II 1 a Dans un second temps, tous les procédés du conte qui ont pour but de plaire contribuent aussi à faire réfléchir. La trame narrative, d’abord, sert les besoins des idées diffusées, en premier lieu grâce à l’intrigue qui propose rebondissements et découvertes, et multiplie alors les sujets abordés. Prenons l’exemple de Candide, de Voltaire. Dans ce conte philosophique, le personnage

Un schéma narratif simple et un rythme enlevé] Ce texte présente au premier abord un schéma narratif très simple où les actions s’enchaînent rapidement. Cette structure est héritée du conte merveilleux et conjugue plaisir et simplicité. La trame narrative peut se résumer facilement. Memnon décide un jour de devenir parfaitement sage en formulant un certain nombres de règles théoriques qu’il devra s’efforcer de respecter : absence de passions, notamment amoureuses au premier paragraphe, sobriété

conte Le conte philosophique a pour vocation d'exposer, sous forme de narration, une théorie philosophique. Le ton est généralement léger et agréable, le registre est fantastique, et la démonstration repose sur le principe du contre-exemple. La trame narrative permet l'étonnement, propice ou l'ouverture d'esprit ainsi qu'à l'enseignement progressif d'une théorie philosophique. Il convient de ne pas le confondre avec le conte traditionnel, exclusivement narratif: le conte philosophique propose généralement

Trésors de la Méditerranée: une mise en espace manipulée par la mIse en exposition L'organisation des salles en enfilade pennet la succession narrative des séquences de l'exposition. Le découpage de l'espace expositionnel correspond au découpage du scénario de l'exposition: les séquences spatiales coïncident avec les séquences narratives. La particularité de la mise en exposition du scénario c'est qu'elle propose une histoire dont le début (l'appareillage du navire) et la fin (le naufrage)

maire Goldie Wilson, version jeune, dans le film Retour vers le futur, premier du nom. Chez les geeks, on appelle ça du fan-service, pur et dur : donner du plaisir au spectateur en introduisant des personnages ou des références cultes dans une trame narrative donnée, quitte à mélanger les franchises. Ici, on reste dans un seul univers, mais créativement éteint depuis longtemps, et sans aucun espoir de renaissance. La jouissance est donc d'autant plus intense. Deuxième point de cette étape : l'informationnel