Trame narrative

du monde, milieux populaires Emergence du monde ouvrier Monde des grands magasins, émergence de la société de consommation, du grand commerce Société bourgeoise conventionnelle Vous les entendez Sarraute 1972 Nouveau roman Nouvelles techniques narratives La vie de Marianne Marivaux Narratrice affirme raconter sa propre histoire, veut convaincre le lecteur qu’il lit une histoire vrai, non une histoire de roman (mais roman écrit par un homme à la première personne du singulier). Son amie lui

à la fois épiques et comiques. Ces contes tirent eux-mêmes leurs sources dans les romans de chevalerie du Moyen Âge, en particulier le cycle arthurien. Ce recueil a eu un énorme succès. Rabelais se met alors à écrire un texte qui reprend la trame narrative des Chroniques. Il raconte l'histoire de Pantagruel, fils du Gargantua des Chroniques. Le Pantagruel est donc très marqué par ses sources populaires. Fort du succès de son Pantagruel, Rabelais entreprit de réécrire à sa façon l'histoire de Gargantua

un moment donné, dans l'espace et dans le temps.L'origine ; il sagit d'un évenement important et ambigu rumeur = importance x ambiguité correspond à un desir de comprehension et a une absence d'information satisfesante exprime sous forme narrative et symbolique les angoisses et les desirs des individus en société. De maniere générale, la rumeur : provient d'une source non officielle le contenue est une nouvelle (inattendue, imprvisible) porte sur un fait d'actualité L'aspect le plus

Genet, écrite en 1947. C'est une pièce de théâtre tragique et violente, inspirée d’un fait divers survenu en 1933: le crime des soeurs Papin, au Mans. L’auteur nie cependant cette inspiration. De l'événement originel, on retrouve dans la pièce une trame policière indécise, occupant l'arrière-plan du drame. L’histroire est celle de deux bonnes, Claire et Solange, deux soeurs au service de Madame. Dans la chambre de Madame, elles accomplissent en son absence une "cérémonie", où Claire incarne Madame

l’histoire individuelle de trois français, réunis par hasard dans le maquis provençal (un douanier, un maçon, un paysan) qui font le serment de lutter ensemble pour l’abolition des privilèges. C’est le chant « La marseillaise » qui constitue la trame narrative du film : en effet, il faudra attendre 50 minutes, avant d’entendre les paroles de ce qui deviendra l’hymne national. C’est la force de ce film de faire de ce chant le symbole de la lutte pour la liberté qui se construit peu à peu. A l’inverse

n’aloit pas sans plus tendant, Ençois aloit tor jors croissant : Tant cru et va aloignant Que ses braies vont dérompant ! Li evesques honteusement Moutre s’aventure a sa gent, Més nul n’i ot qui s’avertist Que ce li anel li feïst. Tant crut qu’i li trame a terre. Par conseil commanda a querre Rome ou famé qui li aidast Et qui a point le ramenast. Cil qui l’anel avoit perdu Ceste merveille a entendu ; A l’evesque est venuz tot droit, Si demanda qu’i li donroit Du sien, si le poveit garir. Cil, qui

aventure, polar, fantastique, science-fiction, réalisme, aventure, etc.) et aux voies narratives (dialogue, prose, versification, vers libre, etc.). Or, cette manifeste variété dépasse le cadre textuel. Souvent, le texte littéraire n’est pas seule- ment qu’un texte ; au contraire, à cette première trame langagière se fond une seconde trame, cette fois-ci visuelle, lui conférant ainsi une cohérence narrative autrement plus féconde. La littérature dite illustrée peut alors être considérée comme

(Archaos, la compagnie Cahin-Caha), du dépouillement (le cirque nu de la compagnie Maripaule B et Philippe Goudard), de la parodie, de l’absurde (Que-CirQue)… Dépassant la simple succession de numéros, la mise en scène se construit selon une trame narrative, jouant de téléscopages, de superpositions, d’éclatements de points de vue. Parfois dans l’impossibilité de tout voir, le spectateur est contraint de choisir son point de vue. Le cirque devient un lieu d’expression qui n’existe pas sans public

exemple des tentatives de nouer des convergences du côté de la poésie et, de façon sans doute plus stimulante, l’on sait que les bandes dessinées d’avant-garde qui se penchent sur la littérature tentent souvent de freiner le plus possible la dimension narrative des œuvres11), mais dans le cadre d’une réflexion sur les « limites du récit visuel », cette restriction de champ, provisoire par définition, n’est pas absurde. Dès lors, si l’on accepte que la bande dessinée est un récit visuel, il est important

perspective de retrouver et d'épouser Cunégonde. II. La structure du conte. . A. Trame narrative. • Contrairement à ce qu'on pourrait croire, Candide est un conte structuré. • La succession des épisodes n'est pas due au hasard. • On notera la présence d'une ouverture et d'une conclusion. • En fait, Candide, obéit à la structure traditionnelle des contes. 1°) Absence apparente d’unité. • Chaque séquence narrative traite d'un aspect négatif de la nature humaine. • Candide prend conscience de