Transposition D Un Extrait En Scène De Théâtre

voudrait que l’on inscrive « le début » d’abord et « la fin » ensuite. Ceci est un procédé pour faire un nœud temporel dans le but de retenir le temps. Dans « La vie sur le pouce », Szymborska présente le fait de vivre comme un rôle joué sur une scène de théâtre. Mais il s’agit d’un rôle que l’on n’a pas préparé, le sujet joue tout simplement sa vie sans savoir ce qui va lui arriver. Il s’agit d’un texte dans lequel la mienneté est accentuée. Une différenciation y est faite entre la mienneté et le reste :

ces maréchaux de France de la littérature qui offrent à l’exploitation une certaine surface commerciale. », aura dans le futur un soutien important : Émile Zola, qui poursuivra la tâche. ------------------------------------------------- Le théâtre Le théâtre n’est pas le moyen d’expression le plus naturel d’Honoré de Balzac, mais le genre dramatique est celui qui permet le plus rapidement de se faire de l’argent. Aussi l’endetté perpétuel voit-il dans l’écriture dramatique une source de revenu.

est la condition de l’hypnose ». Pour lui, si on hypnotise quelqu’un, il s’agit d’une hystérique. Enfin la troisième méthode : la présentation de malades. Il s’agissait d’une présentation de malades aux leçons du Mardi de la Salpetrière, comme au théâtre. Dés 1870, Charcot dresse le tableau clinique de la « grande hystérie », tableau qui sera retouché, enrichi, passablement compliqué et élargi par ses élèves. Il distingue quatre phases, décrite et reprise par Freud dans la nécrologie qu’il consacre

Cour et Champigny, entre lesquels les personnages font de continuels allers et retours. La Cour est le monde du paraître, des fastes et de la promiscuité ; le château de Champigny, d’abord simple refuge à l’écart du théâtre de la guerre, devient une prison et une tombe. Une seule scène échappe à la dua lité des lieux : la rencontre sur la route de Loches, tournant dans la destinée de Mme de Montpensier et à ce titre, articulation forte de la narration. L’alternance entre les temps de guerre et les

le texte à commenter et orienter la recherche des idées directrices du commentaire. Quel est le rapport avec l’objet d’étude ou les objets d’étude ? Cet objet d’étude est indiqué en tête du sujet. Par exemple, le texte peut être à la fois une scène de théâtre et se rattacher à « convaincre, persuader, délibérer ». Un poème peut se rattacher à l’objet d’étude « le biographique » (série L) ou à « convaincre, persuader, délibérer ». De même les questions sur les textes et documents peuvent servir de

Sijie en 2002) joue un rôle actif mais reste la plupart du temps témoin des aventures de son ami. Il a 17 ans et est issu d’un milieu social favorisé : son père est pneumologue et sa mère spécialiste des maladies parasitaires. Il joue du violon et la scène qui ouvre le roman raconte la découverte mi-curieuse, mi-défiante du violon par les villageois. Son ami Luo a 19 ans, et c’est le personnage principal de ce récit, celui par qui l’histoire progresse. Son père est un dentiste célèbre dans toute la Chine

autobiographique, et frayé à l’écriture de nouvelles voies. À chacun de nous, il offre une nouvelle manière de dire sa vie. Dans cet essai, j’essaierai à la fois d’analyser le plus rigoureusement possible cette mutation et d’en témoigner moi-même en mettant en scène l’expérience de ma lecture.         Michel Leiris est surtout connu du grand public par la seule de ses œuvres autobiographiques qui ait été publiée en collection de poche, L’Âge d’homme. Moins nombreux sont ceux qui connaissent et pratiquent les

fait prisonnier peu avant et, pour venir en aide à d’Auverney, il a dû laiser en otages dix de ses compagnons. Ayant rempli son devoir, l’ancien esclave va se livrer aux Blancs qui le fusillent. Commentaire L’œuvre fut présentée comme un « extrait d’un ouvrage inédit : ‘’Les contes sous la tente’’». En abordant la révolte des opprimés de Saint-Domingue en 1791, ses origines, ses causes et ses conséquences, le romancier n’avait pas l’intention de faire une oeuvre historique. Y tenaient une

l'exercice de grande intelligence d'une femme du XVIII° siècle éprise de connaissances, de sciences, traductrice de Newton, férue de mathématiques et de philosophie, ce qui déjà serait précieux, dès lors qu'il s'agit de l'entrée des femmes sur la scène intellectuelle. Mais elle fut aussi, longtemps, la compagne de Voltaire qui peu à peu la délaissa. (…) J'ai dit que plus notre bonheur dépend de nous, et plus il est assuré ; et cependant la passion, qui peut nous donner de plus grands plaisirs

ucl.ac.be/fe/05/dewez.html, consulté le 15 mars 2006) ; voir également Thanh-Vân Ton That, « Proust et Orphée : avatars et métamorphoses d’un mythe », Revue de littérature comparée, n°4, 1999, p. 471-481. 8. Ne serait-ce qu’à partir de cette transposition singulière qui fait du « temps perdu » une nouvelle Eurydice et vaut au narrateur de la Recherche d’affronter « la mort symbolique [de son] passé » (voir Chantal Robin, L’Imaginaire du temps retrouvé, éd. cit., p. 24. 9. « Marguerite de la