Trivial

attendre son tour de parler, écouter, répliquer avec esprit. Alliance de la Préciosité et du « Baroque de l’inconstance blanche » : Le goût du jeu et notamment de l’invention verbale ingénieuse et subtile pour masquer la réalité estimée trop triviale: Succès du roman fleuve d’Honoré d’Urfé : L’astrée ( Rappel : Roman abordé avec objet d’étude et la fable du « Lion amoureux » : bergers et bergères en mal d’amour dans un cadre où ils n’ont pas d’autre souci en tête) – Lu et relu, on lui emprunte

embarquement », « ces corsaires », ... » – Usage de la parataxe et des phrases nominales (« Mes voyages ; enfin, mon retour en Espagne !» – « quel roman ! » v16 II) Conforme aux règles du drame romantique a) Une libération du langage – Emploi de termes triviaux ou familiers : « Tant pis » v1, « Ouf ! » v8, comparaison populaire et ridicule du v9 « Comme l'eau qu'il secoue aveugle un chien mouillé », jurons « Pardieu ! » v25, « diablement » v27 – Désacralisation de l'alexandrin par un jeu autour des rimes

pacifique, «indolent», nonchalant... - Grandeur, ampleur, majesté, caractère universel des oiseaux - Pureté de la forme poétique - Pureté (ailes), associé au ciel, beauté... Vision négative: - Adjectifs + adverbes péjoratifs, société vulgaire, trivial - Prosaïsme de l'environnement humain, salissure du blanc de la pureté => cela n'appartient pas au domaine de la poésie noble et pure Élévation: - Supériorité concrète et spirituelle - Poète: majesté et pouvoir (qui s'étend au ciel), envol

l’argent ou le souvenir des prairies lyriques qui se fait guide. L’apparence triviale des rues peut faire le lien avec l’argent évoqué ; toutefois, « aimais » en fin de rime, ainsi que « l’ombre aveugle » laissent entendre que quelque chose de supérieur se distingue de l’argent, qui a pourtant une influence incontestable dans la vie de tous les jours, dans « ces rues », rappelant une fois la popularité du poète dans une foule triviale dont il fait partie.

Figaro et Suzanne Surnoms affectueux : « ma charmante » « belle fille » « mon fils » « ma petite Suzanne » « mon ami » « bon garçon » « mon petit fi, fi, Figaro » renforcés par l’emploi d’adjectifs possessifs  intimité des 2 personnages Allusion triviale : « quand je pourrai te le prouver du soir au matin » Le comique Allusions grivoises : « Apprend qu’il la destine à obtenir de moi secrètement certain quart d’heure, seul à seule » « Quand je pourrai te le prouver du soir au matin Ironie de Suzanne :

effet les membres de la Pléiade tels que Ronsard et Du Bellay cherchent à le renouveler en l'enrichissant grâce au latin et en réinventant des mots, dans ce cas de figure on retrouve une nouvelle fois Rimbaud qui se permet tout en employant des mots triviaux et patois de créer des néologismes. Victor Hugo dans son œuvre « Les Contemplations » nous montre qu'il est partisan de cette révolution dans le sens où il déclara « les mots égaux, libres, majeurs » et fais « souffler un vent révolutionnaire ».

dessinée, opéra…). Scène de genre : représentation de la vie quotidienne considérée comme triviale. Story-board : découpage dessiné des plans d’un film pour illustrer le scénario. Surnaturel : qui ne peut pas s’expliquer par des moyens rationnels (la science par exemple). Surréaliste : groupe d’artistes a utiliser le subconscient et le hasard (années 1920-1930). Symbole : signe qui représente quelque chose. T Trivial : commun, vulgaire, grossier. U Urbain : qui se rapporte à la ville.4-AP51-TE-PA-00-

critique l’excès, l’abondance, la répétition. Boileau critique le Baroque. Vers 25-29 : « brille »=clinquant, « endorme »=manque de dynamisme, Il critique le côté clinquant et le style lourd du baroque. Il critique le burlesque trivial. Vers 39 : « pointes triviales » = la bassesse de vocabulaire « parla »=chose qui devrait être terminée « Parnasse/halle »=antithèse Champ lexical de la maladie, de la contagion (vers 43) Mais Boileau distingue le burlesque (choses héroïques) du bouffon

qu’ils n’avaient pas à cœur les intérêts de la patrie – elle 20 tenait à le proclamer hautement, en tant que mère d’un Français - je n’étais pas encore naturalisé à cette époque, mais ce n’était évidemment là qu’un détail trivial (3) – et elle exigeait qu’on m’admît séance tenante sur les courts du Club. Je n’avais tenu que trois ou quatre fois une raquette de tennis à la main, et l’idée que l’un de ces messieurs pût soudain 25 m’inviter à aller

qui ouvre le roman nous plonge d’emblée dans la familiarité d’un dialogue vrai ; cet emploi de l’oralité constitue d’ailleurs une véritable provocation envers les normes littéraires du XIXe siècle : œuvre réaliste, Pierre et Jean montre la réalité triviale du langage populaire. Ce juron, donné au discours direct, constitue un début in medias res : le lecteur est plongé directement dans une action d’un comique conventionnel : le père Roland s’énerve et ses fils se moquent gentiment de lui. La scène