Trompe-l'œil

portraits aux pastels et des représentations de scène populaires. Ses natures mortes représentent des objets simples, de la vie quotidienne, modestes. Diderot, grand philosophe du siècle des Lumières, dit que ses natures mortes sont une recherche du trompe-l'œil, une composition rigoureuse avec un jeu de lumière admirable et que Chardin est un peintre comparable à aucun autre peintre. II. Biographie Elève de Pierre-Jacques Cazes, célèbre peintre d'Histoire, et conseillé par M. Coypel (chez qui il peint

seulement ressemblante, sur le mode de la fidélité au modèle ; le simulacre paraît plus vrai ,aussi vrai que le modèle, c’est le trompe-oeil. Et l’artiste parvient à cette prouesse en prenant comme centre de son imitation , non le modèle, mais l’œil du spectateur. Il ne va pas copier les proportions véritables, mais introduire la perspective pour parvenir à tromper l’œil. Il ne cherche pas le vrai, mais le vraisemblable. L’image va alors prendre la place de la réalité. Comme si la bonne image, c’était

représenté, que Zeuxis,, tout fier de la sentence des oiseaux, demande qu’on tirât enfin le rideau pour faire voir le tableau. Alors, reconnaissant son illusion, il s’avoua vaincu avec une franchise modeste, attendu que lui n’avait trompé que des oiseaux, mais que Parrhasius avait trompé un artiste, qui était Zeuxis. PLINE L'ANCIEN, Histoires naturelles, Livre XXXV, traduit et annoté par Émile Littré, Paris, éd. Dubochet, 1848-1850, tome 2, p.472-473 On dit encore que Zeuxis peignit plus tard un enfant qui

chose de très large tandis que la perception n’est en elle qu’un bien que tout être possède en lui, elle peut être considérée comme une connaissance. Il est sujet classique de se demander ce qu’est le réel ou encore, si nos sens ne peuvent pas nous tromper dans certains moments, dans certaines situations… Le réel se réduit-il à ce que l’on perçoit ? On sait par ailleurs aussi que le réel est lié directement à la notion d’existence. Ceci dit, l’existence, le réel se réduit-il à ce que nos sens nous transmettent

Numéro de pages Introduction••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 3 I- La perception des illusions••••••••••••••••••••••••••••••••••• 3 a) Structure de l’œil••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 3 b) De l’œil au cerveau••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 5 II- Les illusions••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••9 a) Les illusions géométriques••••••••••••••••••••••••••••••••••9

III THEMES ET CARACTERISTIQUES STYLISTIQUES - inconstance - courbe. Fluidité des eaux, du feu, des airs - Baroque " de déception " : montre le temps qui passe, la mort. - illusion, metamorphose : - apparences trompeuses des mirroirs, trompe- l'oeil - labyrinthe - théâtre dans le théâtre - la vie : brève illusion. - on met en scène le surnaturel, oubliant la vraisemblance. - le mélange : union des contraires - oxymore, paradoxe, - mélange des tons au théâtre : tragi-comédie

décodage et d'interprétation qui est ensuite transmis au cortex auditif (3) dans l'aire temporale VUE ANATOMIE L’œil comporte le globe oculaire et une couverture de protection que sont les paupières et les cils. Le globe oculaire a la forme d'une sphère, et il est formé de trois parties : sclérotique, cristallin et rétine. - sclérotique: formée par la conjonctive (blanc de l'œil), et la cornée, transparente qui permet l'entrée des rayons lumineux dans le globe oculaire . - cristallin :

que se soit plus des personnages réels qui furent figés dans la pierre encore vivant et durant une action dans le présent. Ici, Goes nous propose un niveau de réalité difficile à définir avec précision. On remarquera également la présence d'un trompe l'œil au niveau d'un pan de la robe de Gabriel, ce qui rappel les technique de Van Eyck. Marie semble se recueillir après avoir de donné sa réponse car l'archange apparait alors comme avec le regard perdu dans le vide. Il a comme un mouvement de recul

nullement un. Pour cela, il alimente un mythe le concernant et à besoin de gens qui le croient pour pouvoir exister, d’ailleurs dans le récit il n’occupe aucune fonction précise et disparaît de manière quasi inaperçue. Ainsi, les sens des hommes sont trompés par les apparences et ils changent donc leur opinion vis-à-vis de la personne qui se cache derrière un masque et donc, cela implique que n’importe quel imposteur peut berner un humain. Ensuite, un autre élément important du baroque est le mouvement

particulier Jackson Pollock). En effet, Erro ne réserve pas d’espace à l’intérieur de son tableau, tout l’espace est saturé. Il n’y a pas vraiment un centre de privilégié, l’assiette au premier plan et au centre attire néanmoins l’attention mais l’œil est amené à circuler partout. Erro ne nous invite pas à rentrer dans le tableau mais à le contempler. Les aliments disparates se côtoient, sont assemblés, agencés en un certain ordre. Les images hétérogènes sont unifiées par le pinceau, par l’acte