Tutoiement et vouvoiement

meurtre » -Il rappelle son destin (l.6) "au moment où"; (l.8) "J'étais une machine à meurtre mais à un meurtre seulement". (Il se contredit 4 fois => l.2, 22, 44, 57.) 2. Présage/prédiction -passage du vouvoiement au tutoiement ce qui montre la fin imminente de Lorenzaccio. -champs lexical péjoratif pour la pitié de ce « grand gaillard » : cet homme tue pour de l’argent alors que lui a tué pour l’humanité. -Il sait que si il

Relation maître-valet au féminin A-Le pendant féminin d'un nouveau couple maitre-valet traditionnel Suzanne et la comtesse ont des relations conventionnels on distingue la supériorité hiérarchique de la comtesse sur Suzanne par le jeu de tutoiement ou vouvoiement « ferme la porte Suzanne » l2, « suzon il voulait te séduire » l5, « il vient de me prier de vous demander » l9 et notamment les désignation qu'utilise Suzanne qui montre bien son infériorité sociale « madame » l4, « monseigneur » et « sa

peureux. - elle est sanguinaire => « assassiner » l. 4 + « massacrer toute la famille » l.17 ; sans pitié.   - elle est dirigiste, ce qui atténue davantage la virilité de son mari => Emploi répété de la 2ème personne (mélange du vouvoiement et du tutoiement » * « à ta place, ce cul, je voudrais l’installer sur un trône. Tu pourrais… » l. 22 * « Tu pourrais aussi te procurer… » l. 26 * « vous pourriez faire succéder sur votre fiole la couronne de Pologne » l. 11  conseils insistants

lexical de la souffrance « souffert »(v.13), larmes (v.14), « suivi partout » (v.47) ressentie par Pylade pendant l'exil d'Oreste renforce cette impression. De plus, leur statut social est révélé par le tutoiement par Oreste qui utilise le pronom personnel « tu » (v.8-41-44) et par le vouvoiement ou des formules de politesse choisis par Pylade pour s'adresser à Oreste. Ainsi, on relève l'emploi de l'adjectif possessif « vos » (v.14), « votre » (v.18-29), du pronom personnel « vous » (v.15-20-36)

la conjonction de coordination « donc » concluant le dialogue et scellant le marché. En apparence, les marques de maître à valet sont respectées, tutoiement quand le docteur s’adresse à Gil Blas; ce sont les marques de la deuxième personne du singulier : pronom personnel sujet « tu » L8, pronom personnel complément « te » L6, « toi » L7, et vouvoiement quand Gil Blas s’adresse au docteur, adjectif possessif « votre » L9. Mais en réalité Gil Blas a déjà commencé à tromper ses maîtres et cherche à

| |Noter les étapes de la transformation : physique, psychologique (perte de la pudeur), morale (valeurs bafouées). | |Étudier la dislocation du discours (perte de la syntaxe, passage du vouvoiement au tutoiement). | |Attaché aux valeurs humanistes | |

* Comique / Tragique. Anachronisme : boîte de nuit. Burlesque dans l’onomastique : Titi. Mots : folles, idiotes, béguin, peloter. Registre de langue comique, familier (style bas) * Relation paternelle entre Tirésias et Jocaste. Vouvoiement et tutoiement. Ton + élevé qui ressemble plus à celui de la tragédie : « Obéissez au moins une fois à votre reine. » Au 20ème siècle, le tragique et le comique ne st plus aussi délimités => piége. Au 20ème siècle les personnages souffrent d’une

symboliquement euphémisés ». Cette décontraction passe par l'abandon du formalisme des titres pour l'utilisation du prénom (Chez Fogiel et Ardison), certains présentateurs (Laurent Baffie) allant jusqu'au tutoiement. Pour Michel Drucker il n'y a pas d'utilisation intensive du prénom mais un vouvoiement sans maque de distance. Ardison désacralise l'invité en le faisant participer aux rituels de son émission. Le dernier point qui marque cette décontraction est l'utilisation d'un vocabulaire argotique

sympathiques et enthousiastes dans le domaine privé comme dans celui des affaires. Leur accueil est courtois et ils sont décontractés pour engager et entretenir une conversation. Le langage professionnel passe en général en quelques minutes du vouvoiement au tutoiement, ce qui n’est en aucun cas un manque de respect, mais plus une preuve de convivialité. Par ailleurs, dans les milieux d’affaires colombiens, une conduite formelle est de rigueur. De plus, les professionnels colombiens aiment beaucoup être

la lui amenènent. Au vers 23, il faut remarquer la diérèse «émanati-ons» qu’il faut prononcer pour que le vers ait bien ses douze syllabes, et qui a pour effet une mise en valeur du mot. Or, après le vouvoiement jusqu’alors maintenu, qui marquait sa distance et sa solitude, le poète passe au tutoiement de l’«ange», dont il apparaît nettement, même pour qui aurait pu croire à une créature céleste, qu’il est une femme aimée, qu’elle a même un «corps enchanté», c’est-à-dire véritablement magique, doté