Typologie Romanesque

L’esthétique réaliste repose au contraire sur l’observation minutieuse de la réalité et sur la volonté de la reproduire fidèlement sans chercher à l’épurer ou à l’idéaliser. L’œuvre réaliste se veut un miroir fidèle du réel, elle refuse l’imaginaire ou le romanesque. Lorsqu’il parle du « sens du réel », Zola le lie à la nature (humaine, non pas la nature au sens romantique), notamment à la capacité de « sentir la nature et de la rendre telle qu’elle est. Il semble que tout le monde a des yeux pour voir et

dimension extratextuelle du personnage est indiscutable : le lecteur pour matérialiser sous forme d’image les données que lui fournit le texte, doit puiser dans l’encyclopédie de son monde d’expérience. De plus, du point de vue du lecteur, la figure romanesque est rarement perçue comme une création originelle, mais rappelle souvent d’autres figures issues d’autres textes. Ainsi le personnage ne se réduit pas à ce que le roman nous dit de lui : c’est en interférant avec d’autres figures qu’il acquiert

vers l’espace mondain, il « porte le débat devant l’opinion publique » (Simonet-Tenant 2004 : 38). La période de la plus grande splendeur du genre épistolaire est, sans doute, le XVIIIe siècle. Cette typologie textuelle est la forme la plus exemplaire « du renouveau des tech- niques romanesques au XVIIIe siècle, surnommé à juste titre le siècle de la lettre » (Mon- tandon 1999 : 221). En France, on peut identifier une œuvre matricielle —à l’histoire éditoriale particulièrement riche et complexe—

correspond également au souvenir empreint de romantisme laissé par le film de Luchino Visconti, marqué par les figures juvéniles d’Alain Delon (Tancredi) et Claudia Cardinale (Angelica). 1 I) Un roman d’amour A) La rencontre Eminemment romanesque, la première rencontre entre Tancrède et Angelica lance l’intrigue amoureuse. Elle n’est pas sans rappeler le célèbre “Ce fut comme une apparition” de L’Education sentimentale, avec cet effet de “temps suspendu” : Puis la porte s’ouvrit. La première

monde contemporain. Citation 2 Notion importante de la gaieté, notion que l'on retrouve beaucoup dans la pièce. Opère un assouplissement des règles de la vraisemblance,tout est en nuance. Place de la bourgeoisie, importance des émotions, sens du romanesque car beaucoup de péripéties, de surprises, de quiproquo, acteur doit tout donner, exagération , pantomime 3. Pièce maîtresse d'une trilogie Trilogie théâtrale occupe, 17 ans de la vie de Beaumarchais. Le mariage de Figaro ou La folle journée

Les Indes noires : forme romanesque et discours scientifique en conflit ? Objectif : consolider les notions liées au récit et apporter des méthodes de lecture fondées sur l'analyse narratologique Lecture Langue vocabulaire méthode expression 1. P.1 à 3 "industrielle" l'incipit = notions : discours et récit, les types de textes et leurs fonctions, les prolepses fiche élève 1 2. P. 18 à 22 "acide carbonique". = notions :fonction de la pause dans le récit, caractéristiques du texte explicatif,

la critique littéraire contemporaine, suivant les seuls principes de la littérature comparée et de l'histoire littéraire comparée, suivant les privilèges accordés à quelques références emblématiques -Mallarmé, Nietzche par exemple-, suivant des typologies discursives qui sont issues du primat accordé à l'énonciation, s'agissant de la critique littéraire contemporaine-, suivant des références aux partages et oppositions que suggèrent la série des oeuvres et des écoles ou tendances littéraires -ansi

normes, référents du roman de chevalerie. En revanche de nouvelles réceptions apparaîtront (la romantique, la paranoïaque, l’idéaliste, etc). - De même, les œuvres du Nouveau roman se définissent par une opposition à la sédimentation du modèle romanesque. La connaissance des règles d’un genre favorise et limite la configuration, de même que l’innovation sémantique d’une métaphore pas encore devenue proverbiale fournit une surabondance de sens, entre compréhension et explication, tout en étant

féminin, fut un endroit privilégié pour le Dandysme. Pour Barbey, le Dandy est “d'un sexe intellectuel indécis”. Froid et artificiel, le Dandy prétend s'opposer aux femmes, “ces dramatiques machines à larmes” (Jules Barbey D'Aurevilly, Oeuvres romanesques complètes). De l'autre côté, “Paraître, c'est être pour les Dandys, comme pour les femmes” , et encore, “Un Dandy est femme par certains côtés” . Pour les critiques anglais comme pour les critiques français, le Dandy demeure l'Autre, cet inconnaissable

Maupassant ou Zola…). Le roman devient un genre attrape-tout[réf. nécessaire] autour d'une base minimum : récit en prose, d'une longueur relativement importante, comportant une part d’imaginaire et s'attachant à des moments de vie des personnages. La typologie est évidemment discutée mais quelques grandes lignes de force sont bien définies. ------------------------------------------------- Le roman du moi[modifier] Chateaubriand Voisin de l'autobiographie qu'illustre l'imposant Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand (1848)