Vautrin Questions Rhetoriques

éventuel : « pour qu’un jeune homme y demeure, sa famille doit-elle lui faire une bien maigre pension ». Le lecteur s’attend donc au schéma suivant : un jeune homme pauvre arrive dans la pension. Mais fausse piste, c’est une jeune fille dt il est question ensuite : « Néanmoins, en 1819, époque à laquelle ce drame commence, il s’y trouvait une pauvre jeune fille » : ce sera donc une héroïne finalement ! Au passage, précision sur la date : 1819, au début de la Restauration (1815-1830), période honnie

réflexion, et même influencer son attitude. Ces procédés issus de la rhétorique ne peuvent laisser indifférent car ils répondent au but premier de l’écriture : convaincre et persuader l’auditoire. De cette façon l’auteur se constitue un allié qui est le lecteur. L’exemple d’écriture qui implique le lecteur est le faux monologue de la Chute d’Albert Camus. La présence d’un interlocuteur est marquée, notamment par des questions que le narrateur lui pose, ou des remarques sur son attitude, mais aucune

côtoient des pensionnaires et des habitués du quartier qui ne viennent y prendre que le dîner. Ils ont pour nom Mlle Michonneau, Victorine Taillefer, Madame Couture, Monsieur Poiret, Bianchon, Vautrin, Eugène de Rastignac et le père Goriot. Quelques personnages émergent de ce groupe de pensionnaires falots : Vautrin, mystérieux pensionnaire d'une quarantaine d'années qui se fait passer pour un ancien commerçant; Eugène de Rastignac, fils d'une famille noble et désargentée de Charente venu faire son droit

LROM2720 : Roman, réel et idéal au XIX siècle. QUELQUES PISTES DE BASE L’association des trois termes suggère qu’il sera question de la représentation du réel et de l’idéal dans le roman. Réel et idéal peuvent-ils représenter le roman ? Est-ce le but du roman ? De quel réel, idéal, parle-t-on ? Pourquoi cette question se pose-t-elle au XIX siècle ? Roman et réel semblent renvoyer à une conception esthétique du roman qui est le roman réaliste et qui s’opposerait à des romans employés à une

siècleraison aussi d'opposer le « romantisme révolutionnaire » au « réa lisme critique ». Vous empruntez à Lukacs cette distinction un peu sommaire en lui donnant d'heureux assouplissements. Oui, Balzac par ses analyses — sans indulgence, mais sans rhétorique excessive — a travaillé plus activement pour la révolution que certains de ses grands contemporains plus rhéteurs, plus lyriques, plus larmoyants. « Le romantisme révolutionnaire, dites-vous très justement (p. 15), témoigne. Il n'est pas connaissance

stratégies de leurre…). Un vocabulaire d’analyse précis se révèle donc indispensable, qu’il appartienne à la rhétorique, à la linguistique, à la stylistique, voire à la philosophie, à la théologie, à la psychanalyse ou à l’anthropologie… Il importe toujours de construire sa lecture et son interprétation. L’entretien qui suit l’exposé ne vise nullement à déstabiliser la candidate ou le candidat. Les questions requièrent souvent des réponses toutes simples : précision du sens d’un terme, oubli d’un important

analyses psychologiques subjectives de l’auteur. Il remarque que l’impression de vérité, dans les romans de Richardson, tient au caractère ordinaire des personnages, des mœurs et des situations. Ac Jacques le fataliste, en ^m tps qu’il aborde la question de la liberté et du déterminisme, Diderot se livre à une critique du roman et ne cesse de s’interroger sur les problèmes des rapports entre l’auteur et le lecteur, sur la =/ce entre ce qu’il fait et ce qu’il pourrait faire. Ce roman, qui est à bien

parente connue à condition que ce dernier ne le compromette pas (l.2289). Finalement, elle congédie Rastignac car elle a elle-même des « batailles à livrer » (l.2292) 10. Quelles sont les principales figures de rhétorique qui rendent ce discours persuasif (l.2242 à 2292) ? Les figures de rhétorique qui rendent ce discours persuasif sont : Des images, des métaphores (le « livre du monde », les « chevaux de poste », « le faîte », « la clef du pouvoir », le « fil d’Ariane », le « pied partout ») qui marquent

 LE ROLE STRUCTURANT DU PORTRAIT DANS LA SONATE A KREUTZER DE L. N. TOLSTOI Des trois nouvelles de Tolstoi explorant la question obsédante du couple, du désir et de l’impossibilité à le satisfaire, à savoir La Sonate à Kreutzer, Le Diable, et Le Bonheur conjugal1, la première reste sans conteste la plus complexe par sa structure et son développement narratifs. Du reste, le thème seul peut prêter à confusion : quelle obscurité révèle donc la confession d’un homme qui assassina sa femme

il ferait aussi bien de dire d’emblée la vérité. Non, les hommes politiques ne sauraient convenir. Peut- être pourrait-on trouver des arguments en faveur des membres du barreau. Ils ont revêtu le manteau du sophiste. Leurs ardeurs feintes et leur rhétorique mensongère font plaisir à voir. Ils sont capables de faire passer la pire des causes pour la plus défendable, comme s’ils étaient finis émoulus des écoles léontines, et on en a vu arracher triomphalement à des jurys récalcitrants des verdicts d’acquittement