Voyelle nasale

Les consonnes Prof. Ileana ARIAS Prof. Laura CASTRO 2020 2 3 Table de matières 1. Qu’est-ce qu’une consonne .................................................................................. 7 2. Opposition consonne-voyelle ............................................................................... 8 3. Quelques remarques pour la transcription des consonnes ............................... 8 Exercice 1 ..........................................................

régissent l’apparition et la fonction de ces sons dans les mots d’une langue particulière, où ils forment un système. Dans chaque langue, on peut identifier un petit nombre de sons qui sont très régulièrement utilisés : ce sont les phonèmes, i.e. les voyelles et les consonnes. Les phonèmes sont donc les unités de base d’un mot. Il vaut mieux donc parler de phonèmes plutôt que de lettres (qui renvoient à la graphie). Viennent ensuite des unités plus grandes que sont les syllabes, qui représent généralement

français, qui finira par ne plus écrire le h initial dans la graphie. Expl: «homme» s'écrivait ome. 2.2 Au niveau du système vocalique Les voyelles de l’ancien Français étaient les suivantes : 9 voyelles orales | [i], [é], [è], [a], [o], [ò], [ou], [u], [ë] | Total | 5 voyelles nasales | [an], [ein], [in], [oun], [un] | 33 voyelles | 11 diphtongues orales | [ie], [ue], [ei], [òu], [ai], [yi], [oi], [au], [eu], [èu], [ou] | | 5 diphtongues nasalisées | [an-i], [ein-i], [i-ein]

ailleurs, il est souligné par l’enjambement qu’a provoqué la coupure de l’alexandrin en 2, et donc le rejet du deuxième hémistiche au vers 3. L’adverbe « lentement », à la fois pour son sens, sa longueur, ses sonorités ( assonance en « en » (voyelles nasales). La capacité de dispersion du poison, et donc sa puissance, est exprimée dans l’image des vers 10 et 11 « Il cueille les colchiques … » : les colchiques se reproduisent infiniment, ce qui évoque une contagion infinie. ( Apollinaire reprend

champ lexical de la chasse poie et attachée . Stylistique : Rythme et sonorité : « c’est venus toute entière a sa proie attachée » Consonnes : alliterations en « ss » et « t » Voyelles : alliteration en « é » et « a » alexandrin sonorité : voyelles orales « é » « ou » « a » consonnes sifflantes « ss » nasale « n » Occlusives « p » « t » vibrantes « r » constrictives « ch » « v » « ss » « c’est venus /toute entiere /a sa proie/attachée/ » 3/3/3/3

régularité, l’excès de régularité est poussé jusqu’à l’ostentation) -> esthétique baroque. Poème qui décrit la fureur d’une bataille : Les verbes donnent le ton (actions à la fois violentes et sournoises) Allitérations en [s] + [t], Assonances en [e] nasal qui encadre le vers. V.1 : Déroulement de la bataille se met en place : 2 adversaires, « tout »/ « moi » V.2 : trinité de puissance maligne V.3 : armes respectives « Monde » : cours de la vie profane (mondain) qui s’oppose au divin Allusion au

sérielle = vers), des parallélismes et des oppositions entre différentes classes de consonnes et de voyelles, groupées les unes et les autres en raison de la nature et du nombre des traits distinctifs qui les constituent. Chaque vers se trouve ainsi décomposé en séries d'occlusives, de liquides, de fricatives..., puis de labiales, de dentales..., de voyelles fermées, ouvertes, arrondies, nasales, etc. Les rapports entre les éléments de ces séquences sérielles sont multiples étant donné que chaque

.....................31 15. La productivité et la créativité du système linguistique ................................................................................32 PARTIE II: LA PHONÉTIQUE ET LA PHONOLOGIE CHAPITRE 4 L’ARTICULATION DES VOYELLES FRANÇAISES .................................................................37 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. La phonétique et la phonologie ...........................................................................................

femme. Le poète file la métaphore de l’eau et de la mer parce qu’elle permet de donner ce mouvement régulier et doux : danse, balance, se penche, s’allonge, roule, remonte. Tous participent à cette sensation, d’autant plus que les assonances en voyelles nasales assourdissent le poème et atténuent la violence du mouvement. Cette grâce animale ne laisse pas d’être inquiétante par son absence de passion humaine. Que penser des yeux qui mêlent l’or et le fer, des eaux de fonte des glaciers grondants

vers la montagne. Le verbe mousser résume bien cette fusion de l’eau et du soleil. Les deux rejets « D’argent » et « Luit », accentuent cette qualité particulière de la lumière. Les consonnes liquides du premier vers (r,v), les assonances nasales du second (accrochant, follement, haillons, d’argent) donnent de la fluidité à la description et atténuent le bruit de la rivière. Le regard embrasse la scène dans sa totalité en un mouvement descendant puis ascendant. Le premier et le dernier